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《乡村振兴琐记》以当地村民日常生活为主要创作素材，透过普通村民的生活故事和情感世界，映射出国家在打赢脱贫攻坚战后步入乡村振兴的道路上，西部山区人民群众生活发生的巨大变化和当代西部偏远地区农村的社会现实问题。作品中的每一个人物形象、每一个故事都是真实的。
作者简介
马惟军，汉族，1971年1月出生，中国民主促进会会员，中国美术家协会会员，宁夏美术家协会秘书长、主席团委员。其创作的美术作品多次荣获国家级、省级、地市级等奖项，参与宁夏重大题材美术创作工作，曾获宁夏回族自治区党委宣传部、宁夏回族自治区文学艺术界联合会颁发的宁夏美术特别贡献奖等，2020年入选宁夏回族自治区“文化艺术领军人才”。
目录
《乡村振兴琐记(马惟军连环画作品)》无目录
序言
村史一种
——马惟军《乡村振兴琐
记》读后
《扶贫记事》和《乡村
振兴琐记》是画家马惟军扶
贫经历的两粒艺术结晶。
2017年，马惟军在西吉
县大窑滩村扶贫工作了一年
，因此有了《扶贫记事》；
2021年7月至2022年7月，
马惟军再一次到大窑滩村驻
村工作了一年，嗣后就有了
这部真正扎根生活深处的作
品《乡村振兴琐记》。
因为欣赏过《扶贫记事
》，所以拿到《乡村振兴琐
记》样书的一瞬，我首先想
看看这两本书有什么区别。
面对同一个对象，短期内进
行再创作，还要有区别，特
别是要有新意，谈何容易。
然而，我一开卷就发现这两
本书的区别是很大的，确实
是两本书而不是一本书的重
复。首先形式上就有了区别
，如果《扶贫记事》可以归
类为传统的连环画创作，那
么《乡村振兴琐记》是一种
非常特别的“形式”，是多种
艺术形式的融合，既有摄影
，又有日常见闻的随笔式记
录，还有画家擅长的绘画。
杂而不乱的是，多种艺术形
式述说并表现的对象只有一
个，即大窑滩村及生活在这
里的父老乡亲。这种并不多
见的形式，对作者来说无疑
是一次新颖的尝试，是素常
即以多种形式记录生活的一
次自然而然、水到渠成的汇
集；对读者来说则是一种多
维度的领略与感受，好像捡
到一根树枝，枝上有杏子，
又有枣子，还有别的果子，
可以尽自己的口味来品尝，
这当然比单有一种果子要好
得多。从内容方面来说，也
有值得肯定的地方。如果说
《扶贫记事》是端着摄像机
有距离地、宏观地拍一拍，
那么《乡村振兴琐记》就是
把镜头挨近了拍摄对象，拍
特写、拍具体、拍细节、拍
活生生的人和发散着真味的
生活本身。从这个角度讲，
这两本书确实存在着各有侧
重、可以互补的一面。
翻读《乡村振兴琐记》
，种种人物摩肩接踵，纷至
沓来：年过七旬，格外满足
于生活的秦腔爱好者秀花；
骑着玩具摩托横冲直撞、到
处“惹祸”的小姑娘白雪；戴
着墨镜、礼帽，一脸大胡子
显得威猛的养牛专业户丁哥
；不怎么威猛却把自己打造
成网红的另一个养牛专业户
刘叔；丈夫早逝，独自种着
80亩地，养着几头牛，供养
着3个大学生的漆妈妈；给
90岁老母亲做饭、喂饭、擦
洗身子，既是孝子又是艺术
发烧友的老丁；锲而不舍、
百折不挠地写入党申请书的
保洁员老刘；有着精湛刀法
，表情生动的屠夫李组长；
没什么文化却可以组装出一
个粮食饲料加工作坊的老杨
；和气生财，帮大家代收发
快递的小商店经营者刘哥；
根据实际需要，在白领和村
妇之间自然切换的村妇女主
任小张……好比是一个乡村
人物谱，徐徐排开，一一道
来。
书中不乏一些呈现文化
底蕴和历史底蕴的方面，比
如村里几乎家家户户的正房
里都会挂有中堂和对联，像
异食舔砖、红军粉、老堡子
等，让人在感受时代气息的
同时，也看到现在和历史之
间的一种深久又牢固的联系
。
引人注意的一点是，在
全面推进乡村振兴的大背景
下，作者除了热情鼓呼和勉
力助推外，也有自己的一些
冷静观察和思索。比如，村
里多是老迈之人，青壮年去
外面打工了，老弱们孤守在
家，难以慰藉，时间长了总
是一个问题，而要青壮年回
乡创业，种种条件所限，吸
引力和可能性都是需要好好
估量的，需要在方方面面进
行实实在在地改善和补强；
由于教育资源的优化整合，
村级小学几乎全部取消了，
造成了适龄儿童很难就近上
学的状况；厕所改造是一项
民生工程，投入匪小，但村
民们囿于习惯等原因，会把
改造后的水厕挪作他用，如
此一来，就成了悖乎初衷、
事倍功半的事了。
总之一路看下来，我觉
得《乡村振兴琐记》是可以
作为一部鲜活的村史来看的
，这或许正是这本书的价值
所在。
书中的一组数据让人难
忘：新冠疫情期间，大窑滩
村所在的新营乡为银川市捐
赠土豆55吨，按每斤2元算
，折合人民币20余万元，对
一个还在接受帮扶的乡镇而
言，这无疑是一笔不小的数
目，这就使得乡村振兴这一
战略显得内涵丰富且意味深
长。2021—2022年度宁夏
文联定点驻村工作期间，马
惟军带领另外两名队员马武
君、赵永喜，在大窑滩村创
作大型主题壁画《新时代新
家园》和150余平方米的墙
绘作品；创作大型金属浮雕
《月亮山下》，重达500公
斤。
我好像由此看出文化扶
贫不可取代的价值来了。
看到过一个资讯，说是
某地拍卖一个老宾馆，大家
纷纷观望，举牌谨慎。后来
该宾馆被一个叫楼忠福的人
拍去了，原来他真正感兴趣
的是这个宾馆里的一幅画，
那幅画的价值不亚于整个宾
馆。没有人注意到，这老旧
的宾馆里静悄悄地挂着的一
幅大画，竟然是出自潘天寿
先生的手笔。
因此我想，时移世易，
许多年后，当各种驻村帮扶
的痕迹不容易觅见时，大窑
滩村的巨幅壁画和金属浮雕
以及这两本关于大窑滩村的
书，一定还在吧。
石舒清
2022年12月
（作者系中国作家协会
全委会委员，宁夏文学艺术
界联合会副主席、宁夏作家
协会名誉主席。）
——马惟军《乡村振兴琐
记》读后
《扶贫记事》和《乡村
振兴琐记》是画家马惟军扶
贫经历的两粒艺术结晶。
2017年，马惟军在西吉
县大窑滩村扶贫工作了一年
，因此有了《扶贫记事》；
2021年7月至2022年7月，
马惟军再一次到大窑滩村驻
村工作了一年，嗣后就有了
这部真正扎根生活深处的作
品《乡村振兴琐记》。
因为欣赏过《扶贫记事
》，所以拿到《乡村振兴琐
记》样书的一瞬，我首先想
看看这两本书有什么区别。
面对同一个对象，短期内进
行再创作，还要有区别，特
别是要有新意，谈何容易。
然而，我一开卷就发现这两
本书的区别是很大的，确实
是两本书而不是一本书的重
复。首先形式上就有了区别
，如果《扶贫记事》可以归
类为传统的连环画创作，那
么《乡村振兴琐记》是一种
非常特别的“形式”，是多种
艺术形式的融合，既有摄影
，又有日常见闻的随笔式记
录，还有画家擅长的绘画。
杂而不乱的是，多种艺术形
式述说并表现的对象只有一
个，即大窑滩村及生活在这
里的父老乡亲。这种并不多
见的形式，对作者来说无疑
是一次新颖的尝试，是素常
即以多种形式记录生活的一
次自然而然、水到渠成的汇
集；对读者来说则是一种多
维度的领略与感受，好像捡
到一根树枝，枝上有杏子，
又有枣子，还有别的果子，
可以尽自己的口味来品尝，
这当然比单有一种果子要好
得多。从内容方面来说，也
有值得肯定的地方。如果说
《扶贫记事》是端着摄像机
有距离地、宏观地拍一拍，
那么《乡村振兴琐记》就是
把镜头挨近了拍摄对象，拍
特写、拍具体、拍细节、拍
活生生的人和发散着真味的
生活本身。从这个角度讲，
这两本书确实存在着各有侧
重、可以互补的一面。
翻读《乡村振兴琐记》
，种种人物摩肩接踵，纷至
沓来：年过七旬，格外满足
于生活的秦腔爱好者秀花；
骑着玩具摩托横冲直撞、到
处“惹祸”的小姑娘白雪；戴
着墨镜、礼帽，一脸大胡子
显得威猛的养牛专业户丁哥
；不怎么威猛却把自己打造
成网红的另一个养牛专业户
刘叔；丈夫早逝，独自种着
80亩地，养着几头牛，供养
着3个大学生的漆妈妈；给
90岁老母亲做饭、喂饭、擦
洗身子，既是孝子又是艺术
发烧友的老丁；锲而不舍、
百折不挠地写入党申请书的
保洁员老刘；有着精湛刀法
，表情生动的屠夫李组长；
没什么文化却可以组装出一
个粮食饲料加工作坊的老杨
；和气生财，帮大家代收发
快递的小商店经营者刘哥；
根据实际需要，在白领和村
妇之间自然切换的村妇女主
任小张……好比是一个乡村
人物谱，徐徐排开，一一道
来。
书中不乏一些呈现文化
底蕴和历史底蕴的方面，比
如村里几乎家家户户的正房
里都会挂有中堂和对联，像
异食舔砖、红军粉、老堡子
等，让人在感受时代气息的
同时，也看到现在和历史之
间的一种深久又牢固的联系
。
引人注意的一点是，在
全面推进乡村振兴的大背景
下，作者除了热情鼓呼和勉
力助推外，也有自己的一些
冷静观察和思索。比如，村
里多是老迈之人，青壮年去
外面打工了，老弱们孤守在
家，难以慰藉，时间长了总
是一个问题，而要青壮年回
乡创业，种种条件所限，吸
引力和可能性都是需要好好
估量的，需要在方方面面进
行实实在在地改善和补强；
由于教育资源的优化整合，
村级小学几乎全部取消了，
造成了适龄儿童很难就近上
学的状况；厕所改造是一项
民生工程，投入匪小，但村
民们囿于习惯等原因，会把
改造后的水厕挪作他用，如
此一来，就成了悖乎初衷、
事倍功半的事了。
总之一路看下来，我觉
得《乡村振兴琐记》是可以
作为一部鲜活的村史来看的
，这或许正是这本书的价值
所在。
书中的一组数据让人难
忘：新冠疫情期间，大窑滩
村所在的新营乡为银川市捐
赠土豆55吨，按每斤2元算
，折合人民币20余万元，对
一个还在接受帮扶的乡镇而
言，这无疑是一笔不小的数
目，这就使得乡村振兴这一
战略显得内涵丰富且意味深
长。2021—2022年度宁夏
文联定点驻村工作期间，马
惟军带领另外两名队员马武
君、赵永喜，在大窑滩村创
作大型主题壁画《新时代新
家园》和150余平方米的墙
绘作品；创作大型金属浮雕
《月亮山下》，重达500公
斤。
我好像由此看出文化扶
贫不可取代的价值来了。
看到过一个资讯，说是
某地拍卖一个老宾馆，大家
纷纷观望，举牌谨慎。后来
该宾馆被一个叫楼忠福的人
拍去了，原来他真正感兴趣
的是这个宾馆里的一幅画，
那幅画的价值不亚于整个宾
馆。没有人注意到，这老旧
的宾馆里静悄悄地挂着的一
幅大画，竟然是出自潘天寿
先生的手笔。
因此我想，时移世易，
许多年后，当各种驻村帮扶
的痕迹不容易觅见时，大窑
滩村的巨幅壁画和金属浮雕
以及这两本关于大窑滩村的
书，一定还在吧。
石舒清
2022年12月
（作者系中国作家协会
全委会委员，宁夏文学艺术
界联合会副主席、宁夏作家
协会名誉主席。）