本书为2012年度的《咬文嚼字》杂志年度合订本。全国知名的《咬文嚼字》杂志每年出版一本合订本，分为平装与精装两种装帧形式，满足不同读者的差异化需求。《咬文嚼字》是谈论语言文字和知识类刊物，从当代语文生活出发，寻根探源，说古道今，匡谬正误，论语衡文，知识量大，针对性强，趣味性足。2012年杂志“围观名家博客”，相继指出了方舟子、郭敬明、韩寒、黄健翔、郎咸平、李承鹏、李银河、马未都、钱文忠、徐静蕾、郑渊洁、周国平等名家博客的文字差错，不仅在社会上引起广泛反响，还得到了“被咬”博主的积极回应。杂志每年年底杂志评选公布的“十大流行语”和“十大语文差错”在社会上反响热烈，引起广泛关注。每年12期结集成的年度合订本是杂志生命力的延续。这些文章知识实用，信息密集，文字生动。每年度的合订本，对已出版的月刊杂志进行了认真的修订工作。面世20多年来，《咬文嚼字》合订本已经成为市场认可的品牌出版物。

《咬文嚼字》杂志为全国知名社会语文类期刊，创刊于1995年，月刊。《咬文嚼字》有着广泛的社会影响，杂志入选全国“百强报刊”、“期刊数字影响力100强”、“向全国少年儿童推荐的百种优秀报刊”，是在全国知名度很高的优秀期刊。每年年底杂志评选公布的“十大流行语”和“十大语文差错”在社会上反响热烈，引起广泛关注。

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　　再咬“春晚”感言
　　这里说的“春晚”，是中央电视台的春节联欢晚会。自1983年开始，一年又一年，年年有“春晚”。“春晚”不仅是电视台的一档节目，也是全球华人的一种娱乐形式，是春节文化的重要组成部分；“春晚”不仅给观众带来了节日的欢乐，更在社会生活中留下了深刻的印迹。没有“春晚”，能有赵本山们今天的知名度吗？没有“春晚”，能有小品之类艺术的蓬勃发展吗？没有“春晚”，能有大量流行词语的一夜蹿红吗？
　　早在2006年，《咬文嚼字》曾根据“抓龙头单位，抓公众人物，抓典型差错”的编辑方针，联合新民晚报、羊城晚报、扬子晚报、网易、东方广播电台等媒体，发起过一场有声有色的“咬嚼春晚”活动，和“春晚”有了第一次亲密接触。那一年共查出28处差错，整台晚会280分钟，每10分钟有1处差错。咬嚼结果公布以后，社会反响十分热烈。今天回顾这段历史，我们感到欣慰的是：《咬文嚼字》的出发点是与人为善，推动“春晚”走向尽善尽美，而不是要出“春晚”的洋相；“春晚”导演组虚怀若谷，闻过则喜，不仅对咬嚼活动作出了积极回应，还在第二年主动邀请《咬文嚼字》派出专家协助把关。双方态度友好而配合默契，在当代文化批评中留下了一段佳话。
　　2012年迎来了“春晚30年”，这是一个值得庆贺的日子。正是在这样的背景下，《咬文嚼字》杀了个“回马枪”，和“春晚”第二次握手。和第一次先下“战书”不同，这一次是不宣而战。《咬文嚼字》显然是想更真实地看到“春晚”的文字质量。根据已披露的材料，这一次共认定7处差错，是当年的四分之一。差错的数量在减少，差错的“级别”则在提高。当年多数是低级错误，如把“神舟六号”误为“神州六号”，“凯歌冲云霄”误为“凯光冲云霄”；这一次则带有相当的隐蔽性，一般人不易察觉，比如西施比貂蝉“老”多少岁，“荆轲刺秦”时刺的是“秦公”还是“秦王”，如此之类的问题，单看字面是很难判断的。
　　面对咬嚼的结果，我不由为“春晚”喝彩。据我所知，“春晚”是一个复杂的文化工程，半年以前便要确定主题、组织演员、筛选节目、修改文本……，但字幕制作却是在极短的时间里完成的。一般分为两个阶段：歌唱类节目事先配制；小品类节目则要在除夕演出后，根据演出实况“剥”下文字连夜赶制，年初一即播出。如果在“剥”的过程中稍有闪失，或在录入后疏于校对，差错是很难避免的。特别是读音相同或相近的字词，一不小心便会张冠李戴。“春晚”的字幕中常有一些低级差错，无疑和这一制作程序有关。2012年的“春晚”几乎没有这类问题，连“象像”不分、“愣楞”混用等高频差错也绝迹，不能不归功于导演组的重视和字幕制作人员的用心。
　　面对咬嚼的结果，我还想为《咬文嚼字》喝彩。在一个语言被“调戏”的时代，推敲文字往往被视为无事生非、吹毛求疵、吃饱饭没事干撑的！然而，《咬文嚼字》自问世以来，大义凛然，勇往直前。它并不因刊小而自惭形秽，并不因言轻而噤若寒蝉；为了语言的健康发展，《咬文嚼字》该亮相时就亮相，该发声时就发声。在社会语言生活的博弈中，它代表着规范的力量。“春晚”从上一次的28处差错到这一次的7处差错，当然有着电视人的努力，但其中不同样有着《咬文嚼字》的奉献吗？如果没有类似《咬文嚼字》这样的社会监督，语言文字运用将会是怎样的局面？
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