"当国际群展和双年展成为展示当代艺术的主流模式后，策展人被视为具有核心地位的文化传播者，从幕后组织者和选择者转变为显而易见的创造性活动的主导者。本书从策展实践与现状以及相关文化理论体系出发，讨论了策展如何影响艺术的展现与传播，艺术又如何改变策展，并重新审视当代策展人的角色。本书通过文化研究的方法审视当代策展制度和艺术生产机制，为艺术与文化领域的学生、研究人员、实践者提供了全球化的视野。
First MIT Press paperback edition, 2016 . 2012 Paul O'Neill All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form by any electronic or mechanical means (including photocopying, recording, or information storage and retrieval) without permission in writing from the publisher.
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第1章　策展话语的兴起\t\t\t1
1.1　20世纪60年代末独立展览制作人的兴起\t1
1.2　祛魅与调解者的角色\t\t\t8
1.3　20世纪70年代以来策展作为一种新兴实践\t11
1.4　20世纪80年代后期作为展览作者的策展人\t13
1.5　从20世纪60年代的“祛魅”，到80年代的“可见性”， 再到90年代策展人
的“超可见性”\t\t\t\t18
1.6　策展文集与新兴的展览史\t\t\t22
1.7　20世纪90年代末以来的策展话语\t\t25

第2章　双年展文化和全球化策展话语的出现：1989年以来
双年展和大型展览语境下的策展\t\t31
2.1　双年展的定义\t\t\t\t32
2.2　双年展作为当代全球在地化现象的表达\t\t32
2.3　“大地魔术师”和作为全球作者的策展人\t33
2.4　20世纪90年代以来的双年展和全球策展\t38
2.5　作为全球化白立方的艺术世界\t\t46
2.6　流动性是21世纪策展工作的先决条件\t\t48
2.7　20世纪90年代末集体策展转向的三种途径\t52
2.8　展览框架之外的策展\t\t\t54
2.9　双年展概述\t\t\t\t57

第3章　策展作为艺术实践的媒介：20世纪90年代以来
艺术与策展实践的转变\t\t\t58
3.1　策展作为文化产业\t\t\t58
3.2　作为媒介的展览\t\t\t\t60
3.3　作为形式的展览\t\t\t\t61
3.4　策展身份与艺术自律性\t\t\t65
3.5　策展作为自我展示的媒介\t\t\t66
3.6　文化生产领域内的策展\t\t\t67
3.7　展览作为艺术家和策展人的媒介\t\t69
3.8　艺术家型策展人\t\t\t\t71
3.9　新的策展修辞与争议\t\t\t74
3.10　对抗主义与新策展身份\t\t\t84
3.11　对展览制作的双向理解这一概念的兴起\t89

注释\t\t\t\t\t90

致谢\t\t\t\t\t137

后记\t\t\t\t\t140