狄更斯编著的《雾都孤儿(全译本)/世界文学名著》以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇，主人公奥利弗在孤儿院长大，经历学徒生涯，艰苦逃难，误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，历尽无数辛酸，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福。

狄更斯编著的《雾都孤儿(全译本)/世界文学名著》描写了善与恶、美与丑、正义与邪恶的斗争，赞扬了人们天性中的正直和善良，也揭露抨击了当时英国慈善机构的虚伪和治安警察的专横。同时，作品又带有浓厚的浪漫主义情调，充满着人道主义情怀。

第一章 关于奥立弗．退斯特的出生状况

第二章 奥立弗．退斯特的成长、教育和住宿情况

第三章 差一点找到一份不是美差的差事

第四章 奥立弗另有所就，正式进入社会生活

第五章 奥立弗结识了一些新朋友，首次参加出殡活动

第六章 奥立弗被诺亚的嘲骂激怒，奋起抵抗，使诺亚颇为吃惊

第七章 奥立弗仍然不屈服

第八章 奥立弗徒步前往伦敦，在路上遇见一位奇怪的小绅士

第九章 有关快活老绅士和他那帮徒弟的一些背景

第十章 奥立弗与朋友的更深一层的了解，为取得经验付出很高的代

 价。本章虽短，但在整部传记中十分重要

第十一章 治安法官范昂先生办案，管中窥豹可见其办案风格

第十二章 奥立弗得到前所未有的悉心照顾，回头接着聊那位快活老

 绅士和他的年轻学徒们

第十三章 向聪明的读者朋友介绍几位新朋友，顺便叙述与这部传记

 有关的几件趣事

第十四章 奥立弗在布朗洛家的经历与格里姆韦格的预言

第十五章 快活的老犹太与南希小姐都喜欢奥立弗

第十六章 奥立弗．退斯特被南希领回去以后的遭遇

第十七章 奥立弗时运不济，有显要人士来到伦敦败坏他的名声

第十八章 奥立弗在那一班良师益友中如何度日

第十九章 一个了不起的计划经由讨论被定下来

第二十章 奥立弗被移交给威廉．赛克斯先生

第二十一章 出动

第二十二章 破门夜盗

第二十三章 班布尔先生与一位太太之间愉快的谈话，说明即便一名

 教区干事有时也会动情

第二十四章 本章叙述一个十足的可怜虫，篇幅短小却具有一定的

 重要性

第二十五章 回过头来，继续黄金与其同伙的故事

第二十六章 本章一位神秘人物登场，还发生了许多与这本传记息息

 相关的事情

第二十七章 为前面某一章极为不礼貌地把一位太太冷落一旁赔礼补过

第二十八章 继续奥立弗的故事，进一步记述他不平凡的遭遇

第二十九章 介绍一下奥立弗来投奔的这一家人

第三十章 叙述新来探访人对奥立弗的印象

第三十一章 处境危险

第三十二章 奥立弗与他那些和善的朋友一起度过幸福的时光

第三十三章 奥立弗与他那些朋友的幸福时光遭遇到了挫折

第三十四章 本章详细介绍一位刚出场的年轻绅士以及奥立弗的又一次

 遭遇

第三十五章 本章包含奥立弗奇遇的不了了之以及哈里。梅丽和露丝

 之间的一次重要谈话

第三十六章 本章极为短小，单独来看也许无足轻重，然而还是值得

一读，因为它是前一章的续篇，也是过会儿读者会看到的一章

 的伏笔

第三十七章 从本章读者可以看到婚前婚后情况迴异的异常现象

第三十八章 班布尔夫妇与蒙克斯深夜会谈

第三十九章 读者早已认识的几位体面人物重新登场，蒙可斯与老

 犹太的密商

第四十章 与前一章紧相衔接的一次奇怪的会见

第四十一章 本章包含若干新发现，说明意外之事往往接连发生，一如

 祸不单行

第四十二章 奥立弗一位老相识的天才表现，成为首都的名人

第四十三章 本章讲述机灵鬼如何落难

第四十四章 到了该与露丝．梅丽会见的时候，南希姑娘未能如约赴会

第四十五章 诺亚受扉为费金执行秘密任务

第四十六章 践约

第四十七章 致命的后果

第四十八章 逃命中的赛克斯

第四十九章 布朗洛先生终于见到了蒙克斯，本章记述了他们的谈话

 以及打断谈的消息

第五十章 追捕与逃窜

第五十一章 露出真面目的疑团和一个不谈财产的婚约

第五十二章 费金活着的最后一个晚上

第五十三章 结尾

“奥立弗，向这位先生鞠个躬。”曼恩太太说。

奥立弗很乖地对着椅子上的教区干事和桌子上的三角帽之间鞠了鞠躬。“奥立弗，你愿意跟我走吗?”班布尔先生的庄严的语调令人生畏。

正在小奥立弗想说他十分乐意跟任何人离开此地的时候，猛地瞧见站在教区干事所坐的椅子背后的曼恩太太，她正一脸凶相地向他用力地挥舞着拳头。奥立弗立即明白其意。这拳头的滋味奥立弗领会得够多的了，印象极为深刻。

“先生，她和我一起去吗?”可怜的奥立弗有些忐忑地问道。

“不，她走不开，”班布尔先生回答说，“不过会时不时地来看看你的。”

对于孩子来说这并不是太大的安慰。他虽然年纪不大，却颇有灵性，会在表面上假装出一副非常舍不得离开曼恩太太的样子。假如说还要挤出几滴眼泪的话，对奥立弗来说也并不是一件难事，因为令他伤心的事实在太多了，随时都能流出几滴泪来。如果要哭，饥饿和适才遭到的虐待是最好的帮手，所以奥立弗哭得极为自然。曼恩太太假装舍不得奥立弗，假惺惺地把他搂在怀里上千次，并给了他一片黄油面包。这倒是对奥立弗要实惠得多．可以用来充充饥，免得不到习艺所便显出饿相。

奥立弗手里拿着面包，头上戴着一顶教区施舍的棕色小帽，由班布尔先生带着离开了可憎的寄养所。在这里他孤独阴暗的少年时代从未被一道亲切的眼光所照亮，甚至连一句温暖的话语也没有听到过。即便如此，当他真正要离开时，也难免抑制不住一阵孩子气的伤悲，因为这里还有和他一样的共患难的小伙伴们，他们是在这里结识的，现在要离开，当然会很惆怅，很哀伤。现在他将独自去一个陌生的地方，一种掉进茫茫人海的孤独感第一次渗入这孩子心中，让他感到茫然不知所措。

班布尔先生箭步如飞地走着，小奥利佛牢牢抓住干事金线饰边的衣袖口，在他身旁小步跑着，每走约摸四分之一英里，奥立弗就问一次是不是“快到了”。班布尔先生的回答总是简短而暴躁。喝进肚里的掺水的杜松子酒，在胸中只能唤起短时间的平和心情，这种心情在这时已经蒸发完了，此刻的班布尔先生又成了一名严肃的教区干事了。

一到济贫院，班布尔就把奥立弗交给一个老太太照料，然后独自办事去了。然而，刚过了一刻钟，就在奥立弗刚吃完第二片面包的时候，班布尔先生就回来了，并告诉奥立弗今晚正好在开教区董事会，理事们要他即刻前去见他们。

奥立弗听到这番话直发愣，因为九岁的奥立弗只知道“board”这词是“木板”①，关于“木板”究竟是怎么回事，为什么是活的，他没有十分明确的概念。他拿不定主意自己到底是该哭还是该笑，不过，这时候，他也没时间考虑这个问题。班布尔先生用手杖在他的头上敲了一下，以使他清醒清醒，接着又在他的背脊上敲了一下叫他振作起来，然后命他快点跟上。很快，他领着他走进一间墙壁粉刷过的大屋子，十来位胖胖的绅士围坐在一张桌旁。其中一个格外肥胖的脸滚圆通红的绅士，他坐的椅子是首席的一张圈椅，比其他人的椅子高出许多。

“奥立弗，向各位理事鞠躬问好。”班布尔吩咐道。奥立弗的泪水在眼眶里打转，他用力抹去噙在眼眶里的两三颗泪珠，然后深深地朝他面前的桌子鞠了一躬②。

坐在高椅子上的绅士首先开口问道：“孩子，你叫什么名字?”

看到这么多绅士，奥立弗不禁心慌起来，直哆嗦。这时教区干事又在后面敲了他一下，吓得奥立弗哇哇直哭。基于这两个原因，奥立弗在回答绅士们的问题时，声音显得有些嘶哑，并且很犹豫，以致一位穿白色背心的绅士当场断言：奥立弗根本就是个傻瓜。这里必须让大家明白一件事，那就是，这位绅士一向把预言吉凶作为一种提神取乐的重要方法。

坐在高椅子上的绅士说道：“孩子，你是个孤儿，我想这一点你应该知道吧?”

“先生，什么是孤儿?”可怜的奥立弗怯怯地问道。

“这孩子绝对是个傻瓜一一不会有错的，肯定是。”穿白色背心的绅士说。

“别打岔，”最先开口的那位绅士说，“你知道是谁把你抚养大的吗?是教区。这点你也是知道的，况且你父亲或母亲都已不在了。”

“是的，我知道，先生。”奥立弗回答时带着哭腔，脸上挂着忧伤。

“这有什么好哭的?”穿白色背心的绅士问道。真是的，一个傻瓜懂得什么啊，真是不理解他有什么可哭的。

P8-9

查尔斯．狄更斯(Charles Dickens) (1812—1870)，十九世纪英国最伟大的小说家之一，批判现实主义的杰出代表，其同时代的英国作家有萨克雷、勃朗特三姐妹和哈代等，而在同一时期的美国，批判现实主义大师马克．吐温在奋笔疾书。狄更斯的时代正是英国由半封建向资本主义转变的维多利亚时期，这时的英国经济蒸蒸日上，工业化进程加快，社会稳定，人口剧增；然而严重的失业和下层劳动人民生活入不敷出状况依然严峻，这些都促使狄更斯笔触指向伦敦的贫民窟悲惨的生活，勇敢地揭露荣华背后的惨淡，以此来抗议社会不公，唤醒社会觉醒并最终使底层劳动人民生活得以改善。

狄更斯生于一海军小职员家庭，由于父母的铺张和不善经营，十岁时全家被迫迁入负债者监狱，狄更斯十一岁就承担起繁重的家务劳动。为了生计，曾在黑皮鞋油作坊当童工，后来学过律师当过记者，之后通过自学成为作家。种种艰辛经历使他对劳动人民生活的不易理解深刻，也增强了作品描写的真实性。 《雾都孤儿》是狄更斯的第二部长篇小说，其中监狱、贫民窟以及其他场合中劳苦大众的悲苦生活的描写逼真、生动，使人身临其境。如同狄更斯的其他小说一样，本书揭露许多当时的社会问题，如救济院、童工、以及帮派吸收青少年参与犯罪等。

《雾都孤儿》以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇，主人公奥立弗在孤儿院长大，经历学徒生涯，艰苦逃难，误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，历尽无数辛酸，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福。

《雾都孤儿》值得称道的有以下几点：

1．时空交叉的叙事手法。《雾都孤儿》在叙事上时间与空间有机结合、浑然一体。俄国著名文论家巴赫金认为：“文学作品中的时空，时间与空间的标示被融合在一个精心布置而又具体的整体中。时间，往往在叙述过程中变得厚实、具体，通过艺术构思显得清晰可见；同样，空间变得充满内容，与时间、情节和历史发展相呼应。这两个轴的叠加及其标示的融合显示了小说世界的时空特点。”所以，“作为事件与事件之间的‘自然序列’，小说情节必然依照事件过程发生、发展，并往往显示出必然率包含的因果关系； 同时，每个事件必然发生于特定的空间环境。”《雾都孤儿》 以时间为顺序展开，伴随着主人公奥利弗的成长及不幸遭遇，空间随之转移：

济贫院一一奥利弗出生之地，一个及受虐待的小生命却极其顽强地成长。

棺材铺一一奥利弗被济贫院像摆脱包袱似的急着脱手给了棺材铺，这里，奥利弗不只是受老板夫人的冷眼，更为人所不解的是，竟连人人都耻笑的诺亚也处处刁难。最后，奥利弗不堪忍受侮辱，黎明时分逃出了令他寒心的棺材铺。

费金的贼窟一一在逃往伦敦的路上，奥利弗偶遇一奇怪少年并被其“好心”引荐到费金且在这一贼窟住下。受费金“悉心”教导职业秘笈，奥利弗依然不开窍，最终因为同伴的扒窃而被指控。

慈善绅士布朗洛的家一一同伴扒窃的对象是布朗洛先生，由于一种莫名其妙的感觉，布朗洛对奥利弗动了怜悯之心，他收留并悉心照顾奥利弗，把奥利弗从死神手里夺了回来并给予他从未有过的家庭温暖。

费金的贼窟一一在一次帮助大恩人布朗洛送书的路上，奥利弗被南希碰着并带到费金的贼窟处。费金受神秘人蒙克斯的贿赂而绞尽脑汁把奥利弗往绞刑架上推一一安排奥利弗去抢劫，然而抢劫未遂，奥利弗却阴差阳错被捕。

梅丽夫人的家一一出于某种莫名其妙的好感，梅丽夫人和梅丽小姐饶恕并收留了奥利弗。奥利弗诉说自己的遭遇，使得周围的几位绅士也加入到保护奥利弗、惩罚费金的行列中来。在这里，奥利弗感到安全和温暖。

慈善绅士布朗洛的家一一几经周折，奥利弗与布朗洛先生重逢，在这位慈祥、正直、善良的老绅士的帮助下奥利弗自己的身世被揭开。原来，他的父亲是布朗洛先生的好朋友，而那个阴险的蒙克斯是自己同父异母的哥哥，而梅丽小姐是自己的姨妈。蒙克斯为了独占父亲的遗产而意欲阴谋杀害奥利弗。天网恢恢，费金、蒙克斯、赛克斯等落入法网，而奥利弗等得到安宁与幸福。小说以真善美战胜假恶丑结尾，令人称快。

流动的时间，转移的空间，奥利弗成长路上的点点滴滴都在这个时空交叉里显现。小说用这种时间往前推移的方法使故事读起来更顺畅，脉络也更清晰，增强了小说的可读性，难怪狄更斯拥有更庞大的读者群。

2．悬念的设置。悬念无疑会增强小说的吸引力，悬念设置的巧妙、自然体现了作家的高超写作技巧。《雾都孤儿》从一开始就给读者一个情不自禁读下去欲罢不能的谜一一谁是奥利弗的父母?他母亲为什么会如此狼狈得在济贫院生下他便呜呼去也?紧接着，贼头费金为什么一定要抓住奥利弗并苦口婆心教导他所谓的“行业技能”?布朗洛怎么一直能从奥利弗的脸上看到熟悉的表情?蒙克斯为什么要加害于奥利弗?这些谜团都随着读者的逐渐深入被一层层地剥开，直至最后才真相大白。关于一个小男孩奥利弗的故事读起来却如此惊心动魄，直至读完才长吁一口气。

3．语言。公说公的语言，婆说婆的语言，书中人物各自有各自的语言。贼头费金的语言凶残、狡猾、伪善，在和其他贼窝成员谈话中，行话层出不穷，俚语接连不断；布朗洛是一位名副其实的绅士，他语言规范，语法用词正确；就连奥利弗也操着及其规范的英语；梅丽小姐言语可爱、美好，一如她善良纯洁的本性等等，言为心声，这些语言在塑造个性化的人物上举足轻重。另外，语言幽默风趣。如书中说奥利弗刚出生时所要面临将要到来的悲苦生活时这样说道：“奥利弗尽情地哭起来。他要是能够意识到自己成了孤儿，命运如何全得看教区委员会不会发慈悲，可能还会哭得更响亮一些。”小说中诸如此类令人捧腹却发人深思之句子不胜枚举，可谓处处皆智慧，处处皆真理。

罗志野先生曾如此说狄更斯：狄更斯就像高尔基一样，从来不矫揉造作，不选用那些华而不实的词语。他的用词都简单明了，朴实易懂。狄更斯本人和莎士比亚及高尔基一样，不是所谓“大学才子”，而是从普通人的身份进入作家行列的，他们都是用普通百姓的语言创作给普通百姓欣赏。他们熟悉普通人的语言，明白普通人的思维和智慧，也对普通人生活的艰辛了然于心，因此，狄更斯的作品使读者倍感朴实，毫无造作和牵强附会，更少见繁冗堆砌的文字游戏，也就更贴近普通人的心。

因此，在翻译时我时刻提醒自己，尽可能用朴实的语言和句法来还原这位伟大作家的作品原貌。在这位世界著名的现实主义大师的名作面前我可谓是战战兢兢，生怕自己的不力会有辱这部文学名著的光华。同时，也为自己能有机会翻译大师的作品心存感激!

让我们一同走进狄更斯的世界，喜欢他爱戴他，接受他的熏陶和教诲吧!