1. 全书有130多幅图片，四色印刷，装帧精美。2. 讲述一段有关图像观念之转变的历史，在西欧艺术史领域产生了深远的影响，已被翻译成英文、意大利文、西班牙文、德文等多种语言。

本书聚焦于16至17世纪欧洲近代早期的绘画, 主要讲述欧洲绘画目前的一次重大转折, 即可携带、经框裱的画作是何时在欧洲兴起, 又是如何在近代早期收藏、市场和艺术理论中逐步收获一种明确自主的审美标识, 进而成为西方现代艺术体系中不可或缺的基石的。作者讨论了“元绘画”的相关理念, 挑战了艺术史传统叙述中的线性叙事, 揭示了西方绘画从中世纪到现代过渡时产生的巨大断裂以及画作中所隐含的丰富观念, 在西欧艺术史领域产生了深远的影响。

目 录致中国读者 /1译者导言 /1第二版前言 /1序言 /1第一部分 惊诧之眼第一章 墙洞 /31.一分为二的图像：文本与外文本 /32.委拉斯开兹的“酒馆静物画”和互文性阈限 /18第二章 静物的诞生之为互文过程 /311.侧饰 /312.边侧作为作品本身 /45第三章 边沿 /541.壁龛 /552.窗户 /613.门 /784.框 /96第二部分 珍奇之眼第四章 集成（如何用旧图像制造新画作） /1171.二分，内嵌，内置 /1172.顽抗的嫁接术：《小谷圣母像》的几重变体 /1193.集成与收藏：“珍奇室”中的“花圈圣母图” /133第五章 转折点上的图像 /1551.白墙 /1552.圣礼与修辞 /1643.“图像”的终结与“艺术”的终结 /168第六章 互文性串联 /1841.目录/　画作 /1842.图像墙 /1973.珍奇室绘画中的记忆术与遗略 /2044.修辞与收藏 /2235.艺术史与图像体系 /237第三部分 方法之眼第七章 画作，地图，镜子 /2611.空白画布 /2612.画作 /2733.地图 /2984.镜子 /316第八章 画家的图像/　绘画行为的图像 /3371.作者的图像 /3372.语境式自我投射 /3413.自画像 /3534.镜像与作者身份的内嵌 /3665.展示绘画行为 /3836.作为两难情境的诗性创制情境 /416第九章 反转的画作 /4481.画作/　碎布 /4492.悖论 /4563.“无事生非” /460参考书目 /468插图列表 /498索引 /512译后记 /529