杜爱民的散文就像平凡生活一样,给人以温暖和力量,本书收录了作者多篇小说集合成册,杜爱民自由主义的写作姿态和特立独行的人生态度,使其艺术思考很有穿透力,即使是描写儿时记忆的作品也渗透着对历史的思索,并充盈着俄罗斯般的忧伤。杜爱民的散文已经创造了陕西散文的新高度。
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书名 | 马语/散文公社 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 杜爱民 |
出版社 | 百花文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 杜爱民的散文就像平凡生活一样,给人以温暖和力量,本书收录了作者多篇小说集合成册,杜爱民自由主义的写作姿态和特立独行的人生态度,使其艺术思考很有穿透力,即使是描写儿时记忆的作品也渗透着对历史的思索,并充盈着俄罗斯般的忧伤。杜爱民的散文已经创造了陕西散文的新高度。 内容推荐 干净内敛的文字中,隐含着的是灵动的智慧和独到的思想。曾为诗人的杜爱民,其散文创作呈现出诗意的风格。杜爱民在别人没有感知的地方,看到了别致的风景,其文章简朴单纯,不作狂,不雕饰,自然呈现,有个人感知世界的神奇魅力,开辟了陕西散文的另一个境界。 目录 第一辑 心事 四菜一汤 静虚笔记 身体里的砍刀 浅近录 路线图 电影人物 第二辑 声音 若隐若现的花 寻找《瓦尔登湖》 皮肉更深刻 三十年代 语言的吊诡 在记忆中消逝 医院 肉眼看民工 第三辑 故乡 仁义村 四路公共汽车 长安梦 书院门 瓦库 藻露堂 小雁塔 枫园回忆 马路的秘密 故乡 第四辑 气息 水声食味 爱屋及乌 明月降临 我的理想 喝汤 敦实牢靠的感觉 第五辑 守候 大地记忆 在城市之间穿行 . 路灯和马蹄的岁月 春天纪事 城墙上的风 年的琴声 年味 第六辑 别人 对他的追随 戏痴 另一些人 老陕 难忘的左手 比水还淡的浓茶 试读章节 牛蛋他爸站立在南城门楼子上,手支着后腰,放嗓狂吼一声秦腔,身背子后仰,直唱得腰弯脸面着膝盖,胸气喷尽,然后,哼呀嗨呀,一路掂着碎步,背过双手,豪气万丈地下了城墙,回家吃饭去咧。秦腔就是这样把牛蛋他爸给毁了。这老辈子痴戏、迷戏,入进去死活不出来。老人耍的是秦腔里的黑头“努大净”,又喜好“滚板”散拍子,夹唱夹白,如泣如诉,激情悲伤,合了他粗粝凝重,刚烈凶悍的性子。前些年,老头还在老西安城里拉架子车,做脚夫,三九寒天里,起大早,打开房门,满庭的落雪,满树的银花,一时欢喜嘴里便念叨着:“老天爷照管着咱呢,又给命穷的人送银子来咧。狗日的,都给我快起。”遂又把披在光脊梁上的粗黑棉袄穿好,用麻绳扎紧,从肩上取下裹布,手伸进交裆里揣了两揣,把大裆棉裤在肚子底下叠好,再拿裹布缠紧,打上板带,一曲“紧打慢唱”,有板无眼的“带板”唱白,也已唱毕:怀里揣上两个包谷面窝窝头,舀一瓢凉水润嗓喉,院墙外的马路上,已能听见“刘彦昌哭得是,两泪汪汪。”这时能知道,老汉踏腿上路,一路小跑着呢。 牛蛋起初一直觉起他爸“牛”:戏唱得乖乖,身体魁,没人敢惹。后来,牛蛋大啦,在街巷的面子上有走动啦,整天还看见他爸呼呼哈哈地瞎唱,见人一律全是戏文里的念白,牛蛋直觉着脸上挂不住,躲着他爸走路,闪着身子藏埋。旁人见出牛蛋的心思,总爱拿牛蛋他爸开涮牛蛋: 牛蛋,你爸那人嫽扎咧:整天价在戏文里头活呢。美丝丝的,麻滋滋的。 嫽个球,都成了瓜瓜子咧。双手攥的是空拳头子,美儿麻儿个熊呢。牛蛋回过话,狠狠朝嘴里咂摸一口叼着的烟卷,溜着墙跟子往回走。 听巷子里老辈人讲:旧社会里牛蛋他爸是西安城南有名的车把式,鞭梢子的功夫了得,叭叭甩出的声响脆,牲口驯服,而人又牢靠,体强身健,又不抽,不嫖,不进赌场,货主家把东西交给他远送放心,南山口到南门口,别人两天一趟,他一天打一个来回。货路足,钱上头不缺,又娶了牛蛋他妈。老汉唯一的爱好是泡戏园子。上友社、三义社、易俗社,没有他不去的。在戏园子里红膛挂彩地听戏,毕了后昂首挺胸地走路。解放后,西安赶车的行当凋敝,口袋里不宽展,日子紧,老汉逛戏院的回数不多,对戏的痴迷却照旧,自娱自乐也都得唱,高兴时用欢声,积郁时使哭腔。牛蛋他哥结婚,还邀来秦剧团的好友唱了一曲《柜中缘》。 P184-185 序言 百花文艺出版社编辑出版的“散文公社”丛书,我见到过,确实很好。散文类的图书已成为百花文艺出版社的品牌,并在全国产生了影响。 我最早的散文集也是在百花文艺出版社出版的。听说“散文公社”丛书要出陕西作家的集子,实在是一件具有建设性的工作,叫人欣喜。 陕西散文既有好的传统,又不乏突破和创新。每一时期都有不同的面貌,近年又取得了不俗的成绩。陕西人朴实厚道,做事低调,反映到散文写作上,也有自己的气象。 陕西散文创作队伍正在逐步扩大。一是人多,职业写作和非职业写作人都很多,老中青少分布广泛。二是这几年陕西散文家的作品发表多出书多,在国内影响很大,结构开阔,是一个比较好的时期。三是散文作家和研究家都很团结、气氛好。 这几年,“散文革命”突然爆发,各方写作队伍层出不穷,沧海横流方显英雄本色。对陕西散文写作者来说,现在时机最好。 散文创作难就难在如何处理“小我”与“大我”结合的问题,即个人生命体验如何暗合生命情绪的问题。年轻时是模仿期写得快,年长后觉得没多大意思就不写了。要么激情不够,要么考虑过多。李商隐的许多爱情诗写得那么好,它肯定有实指对象,若泛泛写肯定不会那么好。现在好多东西实不下去,导致作品没细节没生活。人越往下蹲才能跳的高扎到实处才能写出虚的高来。什么是好文章呢?我认为,让人看了以后,不会写的想写了,会写的一看写不成了的,就是好文章。 作品的好坏要靠读者的眼力判断。我相信这些作品不会让读者失望;我相信作家们定会努力,在今后写出更好的作品,无愧于这个时代和自己的生活。 |
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