本书笔者对20世纪西方剧场变革理论，特别是表演理论做较为系统的研究，从中找出四条主要的发展线索和四次观念转型：一、从幻觉剧场到反幻觉剧场；二、从剧本中心到表演中心；三、从艺术表演到文化仪式；四、全球化语境下的跨文化戏剧。笔者认为这四个问题基本上可以揭示20世纪西方剧场变革运动的思想轨迹。

序

导言

从幻觉剧场到反幻觉剧场

 一 幻觉剧场与非幻觉剧场的概念

 二 从幻觉剧场到反幻觉剧场

（一）斯坦尼斯拉夫斯基：幻觉剧场的终结

（二）阿庇亚和戈登·克雷：反幻觉剧场的开端

（三）梅耶荷德与科伯：反幻觉剧场的发展

 三 从布莱希特到博奥：彻底反叛幻觉主义剧场

（一）从皮斯卡托到布莱希特：反幻觉剧场的高潮

（二）从布莱希特到博奥：反幻觉剧场的完成

从剧本中心到表演中心

 一 反剧本中心：荒诞派戏剧和残酷剧场

（一）荒诞派戏剧的反剧本中心

（二）残酷剧场与西方戏剧传统

 二 现代导演的出现和剧本／舞台二元性矛盾

 三 表演中心的确立：从斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫斯基

（一）20世纪以前的表演理论：从亚里斯多德到狄德罗

（二）现代表演学的伟大起点：斯坦尼斯拉夫斯基体系

1.心理现实主义

2.形体动作表演法

3.有机天性的秘密

（三）现代表演学的发展脉络：从斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫 斯基

1.从斯坦尼斯拉夫斯基到科伯：演员与角色的矛盾问题

2.从斯坦尼斯拉夫斯基到布莱希特：“认同作用”与“去-认同作用”

3.格洛托夫斯基：现代表演艺术发展的高峰

（1）从斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫斯基：形体动作表演法的发展

（2）现代表演艺术发展的高峰：质朴戏剧的美学和方法

 四 表演的科学化：尤金尼奥·巴尔巴表演的普遍原理

（一）严格的科学与实用的科学

（二）两个重要概念：“前表现性”和“在场”

（三）东西方表演的普遍原理

从艺术表演到文化仪式

 一 酒神狄奥尼索斯的复活

 二 从艺术表演到文化仪式

（一）阿尔托：创造现代人的精神仪式

1.彻底反叛西方戏剧传统

2.“戏剧重影”的隐喻理论

3.“残酷戏剧”宣言

（二）格洛托夫斯基：艺乘是一种仪式艺术

1.重要的过渡：类剧场等

2.艺乘是一种仪式艺术

（三）彼得·布鲁克的仪式戏剧理想

1.使无形变成有形

2.有形与无形的临界面：仪式戏剧

（四）巴尔巴：从戏剧表演到文化仪式

1.从戏剧表演到文化仪式

2.戏剧的边界与越界

3.元戏剧的探索

4.戏剧的社会文化功能

全球化语境下的跨文化戏剧

 一 全球化与跨文化戏剧的初级阶段

（一）“全球化”概念

（二）东西方戏剧最初的相遇与影响

 二 重要的转折：阿尔托的东方戏剧想象

 三 跨文化戏剧的发展阶段：戏剧人类学

（一）彼得·布鲁克的普世戏剧

（二）格洛托夫斯基的溯源剧场

（三）巴尔巴的戏剧人类学

1.寻找一种失去的戏剧

2.巴尔巴的戏剧人类学

结语

参考文献

后记