《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

正文目录

正文

导言

 第一节 明代历史分期与明代美术的发展

一 明代早期

二 明代中期

三 明代晚期

 第二节 文人画成为画坛主流

一 文人画与文人美术之倡兴、发展

二 文人画成为画坛主流

 第三节 工艺美术的文人化

一 文房清玩的滥觞和发展

二 文房四宝

三 古董、仿古品和新器

四 紫砂陶壶和竹雕工艺

五 文人与工匠的合作与交往

 第四节 美术中世俗情趣的渗透

一 绘画艺术的世俗化倾向

二 工艺美术的世俗化倾向

第一章 明代富廷绘画

 第一节 明代画院特殊的机构体制

一 组织机构和职务官衔

二 皇室赏罚和画家待遇

 第二节 服从政教需要的宫廷人物画

一 为政治服务的创作主旨

二 借古喻今的历史故事画

三 写实和变异的帝王肖像画

四 折射宫廷生活的帝王行乐图

五 罕见的现实题材人物画

六 承袭传统之人物画

七 明代宫廷人物画的艺术特色

 第三节 承继两宋院体的宫廷山水画

一 承元人余绪的明初山水画

二 融两宋于一体的明代“院体”山水画

 第四节 丰姿多彩的宫廷花鸟画

一 边景昭的工笔重彩花鸟

二 孙隆的设色没骨花鸟

三 林良的水墨写意花鸟

四 吕纪的工写兼能花鸟

第二章 浙派与江夏派

 第一节 戴进与“浙派”

一 戴进的生平与思想

二 戴进的画风及演变

三 戴进绘画的成就和评价

 第二节 吴伟和“江夏派”

一 吴伟的一生经历

二 吴伟的绘画创作

三 吴伟的艺术成就

 第三节 “浙派”后期诸家

一 张路、汪肇、郭诩的各自造诣

二 “浙派”末流之积弊

三 评析明末反“浙派”思潮

第三章 明前期其他画家

 第一节 王履及其《华山图》

一 王履的艺术思想及理论见解

二 《华山图册》的艺术成就

 第二节 王绂与夏（日永）

一 王绂

二 夏（日永）的墨竹画

三 王绂、夏（日永）墨竹画的审美意义

 第三节 吴门画派的先声画家

一 杜琼

二 刘珏

三 谢缙

四 徐贲

五 姚绶

第四章 苏州画坛和吴门画派

 第一节 吴门画派形成的时代背景

一 苛政的松弛与生产、文化的复兴

二 地产丰饶与经济繁荣

三 “复古运动”与易学传统

四 画风的好尚与演变

 第二节 沈周和文征明

一 吴门画派的创立者——沈周

二 吴门画派的掌旗人——文征明

 第三节 周臣、唐寅与仇英

一 唐、仇的启蒙老师——周臣

二 落拓才子唐寅

三 画苑俊才仇英

 第四节 吴门后学及其他

一 吴门后学诸家

二 吴门画派的积极历史意义

第五章 “青藤白阳”与写意花卉画

 第一节 陈道复对水墨写意花卉画的发展

一 陈道复生平

二 陈道复的山水画

三 陈道复的水墨花卉画

 第二节 水墨写意花卉画大师徐渭

一 徐渭生平

二 徐渭的水墨写意花卉画

三 徐渭的写意人物画

四 徐渭艺术的影响和特色

五 徐渭审美旨趣形成的原因

六 明代水墨写意花卉画的意义和价值

第六章 董其昌和松江诸画派

 第一节 董其昌的绘画

一 董其昌的生平

二 董其昌的画学经历

三 董其昌的绘画艺术特色

 第二节 董其昌的“南北宗”说画论

一 南北宗说的必然产生

二 南北宗说的核心“分宗说”

三 南北宗说中的文人画理论

 第三节 松江、武林等晚明山水画派

一 松江派的主要画家

二 蓝瑛和武林派

三 项圣谟和嘉兴派

四 其他画家、画派

第七章 晚明人物画与“南陈北崔”

 第一节 尤求等苏州画家的人物画

一 尤求的白描人物

二 李士达、袁尚统、张宏的社会世俗画

 第二节 丁云鹏和吴彬的道释画

一 丁云鹏

二 吴彬

 第三节 崔子忠和陈洪绶

一 崔子忠

二 陈洪绶

 第四节 曾鲸及其肖像画

一 民间肖像画家

二 曾鲸

第八章 明代宗教壁画和水陆画及唐卡

 第一节 概论

 第二节 北京和河北地区的寺院壁画

一 北京法海寺壁画

二 河北石家庄毗卢寺水陆壁画

 第三节 山西地区的寺院壁画

一 汾阳圣母庙壁画

二 新绛稷益庙壁画

 第四节 山西水陆画

一 右玉宝宁寺水陆画立轴

二 稷山青龙寺水陆壁画

 第五节 西南地区的宗教壁画

一 新津观音寺

二 蓬溪宝梵寺

三 新繁龙藏寺

四 丽江宗教壁画的历史，文化渊源

五 大宝积宫宗教壁画

六 大觉宫佛教壁画

 第六节 藏传佛教流传地区的藏画

一 藏画的形成和特点

二 藏传佛教壁画的艺术成就

三 唐卡的艺术特色及精品

第九章 明代版画

 第一节 群彩纷呈的版画风格与流派

一 福建建阳派版画

二 江苏金陵派版画

三 安徽新安派版画

四 浙江武林派版画

五 苏州地区版画

 第二节 绚丽多彩的书籍版画插图

一 宗教版画

二 反映封建礼教的书籍版画

三 科技及日用书籍版画

四 地方志插图及风景版画

五 墨谱与酒牌

 第三节 小说戏曲插图版画的繁荣

一 明代戏曲插图版画的发展

二 小说插图版画的兴盛

三 版本众多的《西厢记》插图

四 明刊本《水浒传》插图版画

五 散曲小令的插图版画

 第四节 明代画谱

一 《顾氏画谱》

二 《诗余画谱》

三 《集雅斋画谱》

四 《十竹斋画谱》

 第五节 彩色套印版画的兴起

第十章 明代书法和篆刻

 第一节 明代书法概览

 第二节 “三宋”、“二沈”与明前期书坛

一 洪武年间的书法与“三宋”

二 永乐朝台阁体书法与“二沈”

 第三节 “吴门三家”书法及其流派

一 成化、弘治时期文人书家的崛起

二 “吴门三家”书法

三 “吴门书派”诸家

四 “吴门派”书风形成的社会原因

 第四节 董其昌及晚明诸家书法

一 董其昌的书法

二 晚明诸家书法

 第五节 明代刻帖

一 明早、中期的“三藩刻帖”

二 明代名帖《真赏斋帖》和《停云馆帖》

三 晚明的诸家刻帖

 第六节 明代篆刻

一 明代前期篆刻艺术的退与进

二 明中期开派篆刻家文彭

三 明后期“皖派”和“泗水派”

四 明代的篆刻理论

第十一章 明代书画理论与鉴藏

 第一节 明代的绘画理论

一 明代早期的绘画理论

二 明代中期的绘画理论

三 明代晚期的绘画理论

 第二节 明代的书法理论

一 明代早期的书法理论

二 明代中期的书法理论

三 明代晚期的书法理论

 第三节 明代书画鉴藏

一 明代皇室内府书画鉴藏

二 明代私家收藏

三 明代绘画著录书籍

四 明代书画作伪

第十二章 明代工艺美术

 第一节 陶瓷

一 景德镇制瓷工艺的新成就

二 其他民间窑场的独特风格

三 明代瓷器的造型

四 明代瓷器的装饰

 第二节 漆器珐琅金属器

一 漆器

二 珐琅

三 金属器

 第三节 玉器竹木牙骨雕刻文具

一 玉器

二 竹木牙骨雕刻

三 文具

 第四节 织绣

一 丝织

二 印染

三 刺绣工艺

 第五节 家具

一 家具的分类及其主要特点

二 家具的形制及用途

三 明代家具的形体结构及其艺术表现力

第十三章 明代雕塑

 第一节 陵墓石刻与墓葬雕塑

一 朱元璋的祖陵和皇陵石刻

二 孝陵和十三陵石刻

三 明帝陵石刻的时代特色

四 墓葬雕塑

 第二节 寺观雕塑

一 上华严寺、崇善寺大型佛教塑像

二 山西平遥双林寺彩塑及现存山西、陕西寺庙的悬塑

三 湖北均县武当山金顶真武大帝铜像

四 民间崇尚的神袛像

五 藏传鎏金小型铜造像

 第三节 石窟造像

一 宝严寺石窟

二 玉蟾山摩崖群像

 第四节 纪念性肖像雕塑

一 泉州蔡襄祠的蔡锡、姜志礼像

二 北京法源寺的班丹札什木雕像

三 嘉兴楞严寺的紫柏大师像

 第五节 建筑装饰雕塑

一 琉璃装饰雕塑

二 石雕建筑装饰

三 砖雕建筑装饰

四 木雕建筑装饰

第十四章 明代建筑

 第一节 城市

一 北京

二 地方城市

 第二节 宫殿

一 北京宫殿的总体规划

二 紫禁城中轴线的空间构图

三 中轴线两侧的布局

四 视角、尺度和色彩

 第三节 宫廷建筑师

一 北京紫禁城宫殿设计者蒯祥

二 嘉靖年问著名建筑师郭文英、徐杲

 第四节 坛庙

一 北京天坛

二 北京社稷坛

三 曲阜孔庙

四 景德镇祠堂

 第五节 陵墓

一 明孝陵

二 明十三陵

 第六节 佛寺道观

一 城市寺观

二 山林寺观

后记