《<松弦馆琴谱>钩沉》从三个方面论及打谱的学术价值：一是“打谱”具有“第二作曲”的意义，认为将减字谱的符号创造性地演绎成带有琴曲的曲调和节奏的乐谱，比一般所谓“表演”的二度创作更富于独特的功力；二是“打谱”琴曲的特点是琴派的重要标志，同一首琴曲的减字谱，常常有着不同流派的打谱版本，充分地呈现出各琴派的特征，本文以虞山派的《松弦馆琴谱》为例说明；三是“打谱”是促使琴曲同宗变异的成因，由于减字谱历来是共享的音乐资源，任何人都可以撷取来进行“第二作曲”的再创作，因此“打谱”中的同异现象，充分体现了文人音乐的创作思维。

古琴打谱与琴曲同宗变异

洞天春晓

阳春

修禊吟

修禊吟

修禊吟

古交行

古交行

风雷引

桃源吟

桃源吟

桃源吟

清夜吟

清夜吟

清夜吟

中秋月

中秋月

秋江夜泊

胶漆吟

胶漆吟

静观吟

溪山秋月

溪山秋月

苍梧怨

列子御风

良宵引

涂山

樵歌

渔歌

关雎

山居吟

渭滨吟

渭滨吟

渭滨吟

洞庭秋思

会同引

佩兰

汉宫秋

汉宫秋

春晓吟

庄周梦蝶

神化引

神化引

普安咒

普安咒

流水

后记