卢新燕编著的《福建三大渔女服饰文化与工艺》对三大渔女的服装风格、色彩、纹样、结构工艺以及头饰、配饰特征展开系统的研究，从海洋文化背景角度分析服饰构成要素，如面料、色彩、图案、工艺等与地域环境、历史文化之间的联系。海洋文化背景下的服饰文化不仅承载着人类社会的文明，同时也体现了文化的多元与融合。通过本书中一些记忆的文字和图片让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰文化的内涵。

卢新燕编著的《福建三大渔女服饰文化与工艺》在相关史料和文献研究的基础上对福建三大渔女——惠安女、蟳埔女和湄州女的服饰文化进行田野考察，针对不同区域渔女服饰的特征，分别对其款式结构、面料、色彩和工艺特点，以及三大渔女极具特色的头饰装扮习俗进行了研究。海洋文化背景下的三大渔女服饰作为海洋文化的一种符号载体，不仅体现了浓郁的地域文化特色，同时凝聚了沿海人民千百年来形成的美学、宗教、哲学及习俗等方面的传统观念。

希望本书能让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰民俗文化的内涵。

壹 福建三大渔女服饰概述

 第一节 福建三大渔女服饰文化背景

一、福建三大渔女服饰地理分布

二、福建三大渔女所属民族

三、福建三大渔女共同的信仰——妈祖

 第二节 福建三大渔女服饰概貌

一、惠安女服饰概貌

二、蟳埔女服饰概貌

三、湄洲女服饰概貌

贰 三大渔女缤纷奇异的发型与头饰

 第一节 崇武、山霞惠安女发型与头饰

一、崇武、山霞惠安女发型与头饰概述

二、崇武、山霞惠安女发型与头饰的渊源

三、清末至20世纪30年代发型与头饰

四、20世纪40～50年代发型与头饰

五、20世纪50年代后发型与头饰

六、崇武、山霞惠安女发型与头饰的文化内涵

 第二节 小岞、净峰惠安女发型与头饰

一、小岞、净峰惠安女发型与头饰概述

二、清末至20世纪20年代发型与头饰

三、20世纪30～50年代发型与头饰

四、20世纪50年代至现代的花头巾和黄斗笠

五、小岞、净峰惠安女发型与头饰的文化内涵

 第三节 蟳埔女发型与头饰

一、蟳埔女发型与头饰概述及渊源传说

二、蟳埔女簪花围发型与头饰特征

三、蟳埔女簪花围发式梳理方法与步骤

四、蟳埔女头饰沿袭了古代多种发饰习俗

五、蟳埔女头饰文化内涵

 第四节 湄洲女发型与头饰

一、湄洲女发型与头饰渊源传说

二、湄洲女船帆髻的发型与头饰特征

三、船帆髻的梳理方法与步骤

四、湄洲女发饰船帆髻的文化内涵

叁 三大渔女服装造型及特征

 第一节 崇武、山霞惠安女服装

一、崇武、山霞惠安女服装概述与渊源传说

二、清末至20世纪20年代服装

三、20世纪30～50年代服装

四、20世纪50年代后服装

 第二节 小岞、净峰惠安女服装

一、小岞、净峰惠安女服装概述

二、清末至20世纪20年代服装

三、20世纪30～40年代服装

四、20世纪50年代后至现代服装

 第三节 蟳埔女服装

一、蟳埔女服装概述

二、早期蟳埔女服装

三、20世纪50年代后蟳埔女服装

四、蟳埔女服饰文化内涵

 第四节 湄洲女服装

一、湄洲女服装概述

二、湄洲女服装

肆 三大渔女服饰配件

 第一节 三大渔女首饰配件

一、惠安女首饰配件

二、蟳埔女首饰配件

三、湄洲女首饰配件

 第二节 服装配件

一、崇武、山霞惠安女服装配件

二、小岞、净峰惠安女服装配件

三、蟳埔女服装配件

伍 三大渔女服饰色彩与纹样

 第一节 服饰色彩

一、崇武、山霞惠安女服饰色彩

二、小岞、净峰惠安女服饰色彩

三、蟳埔女服饰色彩

四、湄洲女服装色彩

 第二节 惠安女服饰纹样

一、崇武、山霞惠安女服饰纹样

二、小岞、净峰惠安女服饰纹样

陆 三大渔女服装结构与工艺

 第一节 惠安女服装结构与工艺

一、崇武、山霞惠安女服装结构与工艺

二、小岞、净峰惠安女服装结构与工艺

 第二节 蟳埔女服装结构与工艺

一、蟳埔女大裾衫结构与工艺

二、下装结构与工艺

 第三节 湄洲女服装结构与工艺

一、海蓝衫结构与工艺

二、红黑裤子结构与工艺

参考文献

后记