美术馆学在中国是新兴的领域，无论是基础理论研究还是文化战略，乃至艺术功能的实践研究，都亟须推动。王萌编著的《美术馆作为文化发生场的启示(一种新思维的提出)》将美术馆的文化功能放在艺术世界的内在循环中去思考自身的艺术作为，提出联系艺术生态、创新美术馆策展的功能方向，试图开启一种文化战略的新思维。作者在之前的研究基础上，结合近五年在中国美术馆工作和科研中的“继续思考”，补充了新的内容。

王萌编著的《美术馆作为文化发生场的启示(一种新思维的提出)》的核心理念是提出美术馆主动介入并引导“艺术现象”的生成，这个理念从一个富有启迪性的视角出发，提出了“文化发生场”新思维。从“新思维”这个启示到“方法论”，这是一个“美术馆世界”里的功能补充和方向突破。本书站在全球视野，对美术馆与当代艺术的“发生关系”进行了类型化的正反论证和抽象思考，提出“策展”的发动机作用。有效的“策展”，可以使美术馆从物理形态的空间提升为“发生艺术”和“生产现象”的“文化场域”。

导言

第一部分：“现象描述”中的美术馆行为

 第一章 现象1：蓬皮杜现代艺术博物馆与“文化多元主义”思潮

第一节 “大地魔术师”当代艺术全球大展

第二节 文化效应：全球艺术格局下的“文化多元主义”思潮兴起

 第二章 现象2：纽约现代艺术博物馆与“抽象表现主义”画派

第一节 MoMA“国际展览计划”前未建成的“抽象表现主义”

第二节 文化效应：“抽象表现主义”的国际化

 第三章 现象3：上海美术馆与“中国当代艺术”的“边缘状态”的终结

第一节 20世纪90年代处于“边缘状态”的中国当代艺术

第二节 文化效应：“上海双年展”终结中国当代艺术的“ 边缘状态”

第二部分：“正反论证”中的“文化发生场”雏形

 第四章 模型正论：美术馆介入“艺术现象”的三种已知模型

第一节 正论1：“巴黎模型”，一个全球视野下的“艺术思潮”

第二节 正论2：“纽约模型”，美国第一个“现代主义”流派的本土建构及其国际传播

第三节 正论3：“上海模型”，改革开放时代的“新艺术”在本土艺术界的重大转折

第四节 正论评估：三种已知的生效模型

 第五章 问题反证：未达美术馆的“亚形态”与“反美术馆”动机下的激进改革

第一节 反证1：以“陈列馆”或“展览馆”形态“被动”或“无意中”参与的不是现象的现象

第二节 反证2：以“反美术馆”为动机发动的一次“艺术实验室”激进改革

第三节 反证总结：解决“被动形态”与“过度形态”的两种极端现象的三个关键点—“意识”“能力”和“态度”

第三部分：美术馆作为“文化发生场”的启示——一种新思维的提出

 结论：美术馆作为“文化发生场”的设想

 附录

附录一 探索在“发生场”来临前（“实验室”试验一）

附录二 探索在“发生场”来临前（“研究室”试验二）

附录三 “新生代艺术”的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院“混合空间”的关系

附录四 策展是否存在“元功能”

参考文献

后记