中国话剧百年典藏（1907—2007）是一个填补话剧史、话剧研究领域出版空白的一个项目。从项目的框架设想看，该项目分为作品卷、理论卷。总体规模为十五卷。其中，作品卷占主要篇幅主要遴选在话剧发展史上占有重要位置、引起巨大反响的剧本。理论卷次之，主要遴选在话剧研究理论方面占有重要位置的文章。也包括著名演员、导演、话剧舞台艺术参与者的回忆文章。作品卷以时间为序。

《中国话剧百年典藏（作品卷6 1980年代Ⅰ）》为作品卷第六卷，由陆炜主编，收录了《妇女代表》、《万水千山》、《新局长来到之前》、《马兰花》、《布谷鸟又叫了》、《茶馆》、《关汉卿》等十五篇。

19世纪中叶，西方侨民把话剧带人中国，数十年后，话剧开始为中国人接纳。

20世纪中国话剧的经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本套书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全套书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。

我们不妨把这部《中国话剧百年典藏》看成一部全新的中国话剧史的雏形。基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。

《中国话剧百年典藏（作品卷6 1950-1960年代）》为作品卷第六卷，由陆炜主编。

妇女代表

万水千山

新局长来到之前

马兰花

布谷鸟又叫了

茶馆

关汉卿

楚汉风云

槐树庄

赫哲人的婚礼

陋巷

霓虹灯下的哨兵

千万不要忘记

李双双

红鼻子

第二幕

人物：赵志方 罗顺成 李有国 黄团长 王德强 谢指导员 吴队长 张护士（十六七岁，红军某野战医院的护士长） 李风莲 郑丽钱贵喜（一营的侦察员） 二虎 小周 小万 彝人（二十五六岁的大汉，彝族区的小头领） 司号员（十七八岁） 小金（十六七岁的通讯员） 朱连长 连级干部五人 红军战士若干人 红军炊事员二人

时间：一九三五年五月。

地点：西南川康边境的彝族区的古寨——桃花寨。

布景：崇山峻岭，羊肠小道，苍柏青松……这是西南山景的特色，而彝族区在这些特色上，又增加了不少的彝族风光，如山涧间巨石砌成的古寨，小溪旁石板架成的民房。“桃花寨”是汉族区到彝族区的第一关，彝族的祖先为了自卫，为了抗御来杀他、抢他、剥削他的敌人而修的。坚固、险要是它的特点。它位居在两山之间的峭壁上，是外区来人必经之地。在古代的时候，每逢敌人袭来，能战时寨前抗敌，不能战时将那巨大的寨门一关，即可固守。彝族的英雄们在这个寨上立下过不少的战功；据说每战胜敌人一次即种桃树一株以示纪念，久之已成桃园，故名“桃花寨”。但“桃花寨”并不是没有被敌人攻克过，因为历次被敌人攻克，人们又在它的背脊上修了有同样的两个寨，一名前寨，一名后寨。“桃花寨”又俗称本寨。可惜无论本寨、前寨、后寨都破烂了，如今我们只能够看到它那残缺的骨骸，不能看到全貌。

一九三五年五月十四日，红军先遣部队一营一、二两个连，以迅雷之势赶到了“本寨”，目的是掩护大队通过。彝人不知来者何人、何意，即匆匆聚众数百人占据前后两寨以作对抗。

[幕启：一个春天的下午，太阳从山寨后面的树丛中挤了出来，透过那古老的松柏枝叶间照在罗副营长的脸上，使得罗副营长那瘦而长的脸，显得格外的严肃。营部里的通讯员和司号员们，站在罗副营长的身旁，注视着前面发生的情况。后寨传来彝人们的呐喊声，和皮鼓、铜号的吹击声、火枪声、步枪声不断地交响着。

罗顺成 （大声地喊）一连长！赵志方！唉！听不见，小周！

小周 有。

罗顺成 快去告诉赵连长，带一个排，去攻占前面那个山头。

小周 是。副营长，你说的是哪个山头啊？

罗顺成 唉！小鬼当了快两个多月的通讯员了，还不懂战场上的规矩。你听着：当通讯员，要眼灵耳快，随时随地要看着指挥员的行动和决心。你同我站在一块看了好久，还不知道我说的是哪个山头啊！以后再不注意，我还是把二虎调回来当通讯员。

小周 是那个山头，我知道了。  罗顺成 去吧！

小周 是。（下）

罗顺成 娘的！我今天非把你消灭光不可。

[小万上。

小万报告！罗副营长，团长命令：要你阻止大道两侧的彝人，大队好通过。

[赵连长同小周上。

罗顺成 好吧。半个钟头以内，我有把握把敌人全部消灭。

小万 还有呢！团长说：不准放枪，要放枪只能朝天放；不准拼刺刀！把彝人们吓跑就算完成任务了。

罗顺成 什么！这是谁的命令？

小万 是团首长的命令。

罗顺成 还有吗？

小万 还有，团长说：刘伯承参谋长同彝族的首领小叶丹正在谈判。这是政策，不能违犯。

罗顺成 是这样说的吗？（低声自语）这是什么政策？

小万 这是民族政策。首长叫我这样传达的。

罗顺成 去吧！

小万 我还没有说完啦。

罗顺成 快说。

小万 团长问：你的部队是不是到齐了，这里有什么情况？

罗顺成 一连二连到齐了，教导员同三连还没有到。我们到这地方还不到二十分钟，十分钟以前才占领了这个山头。现在还有两个山头需要占领；一个是大道的正前面；一个是大道的右侧面。这两个山头上的敌人挡住了大道，我们正在想办法占领它。彝族共有六七百人，武器是火枪、刀矛、弓箭，步枪很少，就这些。

小万 还有吗？

罗顺成 去吧。没有了。

小万 是。（下）

[彝人们又在呐喊。这一次像是逼近了。火枪的枪弹，打在松枝间，从寨外射来一支箭插在树枝上。

罗顺成 老赵！哎！你说打仗不叫放枪，可是又叫打仗。这叫什么呀，唉，我真有点不……

赵志方 副营长！上级不是早就指示过吗？西南兄弟民族多，坚决执行党的民族政策这是第一重要。

罗顺成 哼，我还不知道民族政策呀，尊重他们的风俗习惯，买东西给他们白大洋，要看得起他们，不要有大汉族主义思想，这一套我都背得出来，就没有一条只许挨打不许还手的。打仗不许放枪还叫打仗，你说，看……

[张护士跑上。

张护士 这儿是打掩护的部队吗？

罗顺成 是。我们有这个任务。你是干什么的？

P56-58

20世纪50、60年代的话剧，对于大陆来说就是中华人民共和国成立至“文化大革命”开始之前的话剧，俗称“十七年时期”的话剧。因为1966年“文革”开始以后，大陆文化形势大变，话剧创作基本停止了。对于香港、台湾来说，本卷涉及的时间段延续到60年代结束，但由于发展状况的原因，入选本卷的港台剧作很少。

对于大陆的话剧人来说，20世纪50年代，尤其是20世纪50年代前期，是一段回忆起来美好的日子。这是因为新中国成立的时候，中国的话剧人才基本上都留在了大陆，话剧团队和文工团队的话剧人才经过重组整合，建立起了约一百个话剧团。每个省（包括西藏）都建立了省级话剧团，重要城市则有市级的话剧团，它们全部由国家经费供养，大部分还有自己的剧场。于是原来颠沛流离的话剧人有了稳定的编制、安定的生活，话剧事业进入了正规建设的阶段，话剧人开始了可以专心研讨剧场艺术的生活。

然而话剧的创作比之40年代却明显地“退坡”了。这是因为与上述情况一体，建立起了艺术的“体制”：剧团归政府文化部门领导，文化部门归党的宣传部领导，艺术生产被置于党的领导之下，被置于“文艺为政治服务”的原则之下。于是，创作的自由受到束缚，话剧创作长期难走出“跟形势，赶任务”、“公式化，概念化”的轨道。

由于上述原因，话剧事业比之40年代出现了两个明显的变化：一是只许歌颂不许暴露，剧作是一片歌颂新社会的面貌，罕见揭露问题、批判现实的作品；二是40年代的剧作家进入新中国正是年富力强，却绝大多数停止了创作。于是新中国话剧的作品在形式和内容上也呈现出两个特点：一，重新经历了由独幕剧到多幕剧的过程，在50年代前期出现了独幕剧创作的热潮，到50年代后期、60年代初，多幕剧的技巧才普遍成熟，60年代中期即“文革”开始前几年话剧创作才比较繁茂。这是因为创作队伍的更替，不能不经历一个技术成熟的过程。二，剧作内容跟着政治形势走，50年代初期是歌颂土改、宣传婚姻法、反映抗美援朝，50年代中期是歌颂合作化，1958年是反映大跃进，1962年10月之后是大写阶级斗争。十七年中虽有1956至1957年上半年的“百花齐放”时期和1959年到1962年的“文艺政策调整”两段创作氛围比较自由的时期，但前一段只产生了极少的脱出正常轨道的作品，后一段则调整艰难，还没有产生出什么优秀成果就结束了。

上述状况必然影响剧作的质量，但二十年中的创作挑选出一批反映这个时代的、比较优秀可以传世的作品还是可以做到的。实际上，由于这时期不像40年代那样好作品众多，入选的作品反而大多都具有别无二选的极大的代表性。这些突出的作品大体可以分成两类，一类是由于创作时机的特殊性、题材或角度的特殊性，能够极大程度超脱于时代局限之上的作品，另一类是虽然时代政治特征明显，但能坚持艺术规律，质量较高，具有反映时代的代表性价值的作品。前一类如难得的讽刺喜剧《新局长来到之前》、作为儿童剧代表的《马兰花》、产生于“反右”之前的所谓“第四种剧本”的代表作《布谷鸟又叫了》、因纪念关汉卿的国际活动而创作的《关汉卿》等。后一类如《妇女代表》《茶馆》《槐树庄》《霓虹灯下的哨兵》《千万不要忘记》《李双双》等。