《西方音乐史纲与名曲赏析》编著者李兴梧、蒲娟娟。

本书以我二十余年来的西方音乐史教学和研究为基础写成，其所面向的读者群主要为高等音乐艺术院校学生。西方音乐史学科所及范围宽广，目前该学科领域的通史、断代史、人物传记等各种书籍已经不少，这对于好学之士而言已可供选择。不过，对于只有一个学年度的音乐艺术院校副科课程而言，该学科丰富的内容和有限的课时则成为相互制约的矛盾，使初学者无所适从。鉴于此，本书谨以拨冗求简的“史纲”方式摘要讲述西方音乐的发展历程。

第一章 古希腊、古罗马音乐 

第一节 古希腊音乐

 一、三个音乐发展时期 

 二、音乐理论 

 三、乐器 

第二节 古罗马音乐 

第二章 中世纪音乐 

第一节 教会音乐 

 一、格里高利圣咏 

 二、教会调式 

 三、记谱法 

 四、六声音阶体系及六声唱名法

 五、多声部音乐起源及其早期发展

第二节 世俗音乐 

 一、游吟诗人歌曲 

 二、乐器及器乐 

 三、 “新艺术” 

第三章 文艺复兴时期音乐 

第一节 教会音乐 

 一、尼德兰音乐

 二、宗教改革与新教音乐

 三、意大利音乐 

第二节 世俗音乐 

 一、声乐 

 二、乐器与器乐 

第四章 巴罗克音乐 

第一节 声乐方面 

 一、歌剧 

 二、宣叙调、咏叹调、美声唱法 

 三、喜歌剧 

 四、格鲁克歌剧改革

 五、清唱剧与康塔塔 

第二节 器乐方面 

 一、乐器 

 二、器乐 

第三节 著名作曲家 

 一、维瓦尔第 

 二、拉莫 

 三、J S 巴赫 

 四、亨德尔 

第四节 名曲赏析 

 一、《F大调第一勃兰登堡协奏曲》 

 二、合唱曲《哈利路亚》 

第五章 古典主义音乐 

第一节 前古典音乐 

 一、曼海姆乐派 

 二、柏林乐派 

 三、早期维也纳乐派 

第二节 维也纳古典乐派 

 一、音乐创作特征 

 二、四大器乐体裁 

 三、代表人物 

第三节 名曲赏析 

 一、《G大调第九十四“惊愕”交响曲》 

 二、歌剧《费加罗的婚礼》序曲 

 三、《c小调第五“命运”交响曲》 

 四、《c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》 

第六章 浪漫主义音乐 

第一节 浪漫主义音乐的基本特征 

第二节 浪漫乐派及其音乐贡献 

 一、早期浪漫乐派 

 二、中期浪漫乐派 

 三、晚期浪漫乐派 

第三节 名曲赏析 

 一、歌剧《自由射手》序曲 

 二、《仲夏夜之梦序曲》 

 三、钢琴曲《春之歌》 

 四、《bA大调波罗奈兹舞曲》 

 五、交响诗《塔索》 

 六、《匈牙利狂想曲(第二首)》 

 七、歌剧《漂泊的荷兰人》序曲 

 八、《意大利随想曲》 

 九、《bb小调第一钢琴协奏曲》 

 十、弦乐四重奏《如歌的行板》 

 十一、管弦乐《1812序曲》 

 十二、《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》 

 十三、《蓝色多瑙河圆舞曲》 

第七章 19世纪法国和意大利歌剧 

第一节 法国歌剧 

 一、大歌剧 

 二、喜歌剧 

 三、抒情歌剧 

第二节 意大利歌剧

 一、传统歌剧 

 二、真实主义歌剧 

第三节 名曲赏析 

 一、歌剧《塞维利亚的理发师》序曲 

 二、歌剧《威廉 退尔》序曲 

第八章 民族乐派 

第一节 民族乐派的主流 

 一、俄罗斯民族乐派 

 二、捷克民族乐派 

 三、匈牙利民族乐派 

 四、波兰民族乐派 

 五、挪威民族乐派 

 六、芬兰民族乐派 

 七、罗马尼亚民族乐派 

 八、西班牙民族乐派 

第二节 名曲赏析 

 一、歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲 

 二、交响音画《在中亚细亚草原上》 

 三、交响诗《荒山之夜》 

 四、交响组曲《舍赫拉查达》 

 五、交响诗《沃尔塔瓦河》 

 六、交响诗《芬兰颂》 

第九章 20世纪音乐 

第一节 音乐流派与风格 

 一、印象主义音乐 

 二、表现主义音乐 

 三、原始主义音乐与新古典主义音乐 

 四、序列主义音乐 

 五、具体音乐和电子音乐 

 六、机遇音乐 

 七、美国爵士交响音乐 

 八、苏联交响音乐 

 九、法国民族乐派 

 十、英国民族乐派 

 十一、意大利交响音乐 

第二节 名曲赏析 

 一、《牧神的午后前奏曲》 

 二、管弦乐《波列罗舞曲》 

 三、《春之祭》 

 四、《蓝色狂想曲》 

 五、《大峡谷组曲》 

 六、《C大调第七“列宁格勒”交响曲》

 七、交响诗《骷髅之舞》 

 八、《法国山歌交响曲》 

 九、交响诙谐曲《小巫师》 

 十、《青少年管弦乐队指南》 

 十一、交响诗《罗马的节日》 

参考文献