王宗葵编著的《大相国寺音乐师传乐谱孤本》的出版，呈现给我们的是一部具有深厚历史文化沉积的音乐文化遗产，展示给我们的是一条海纳百川、兼收并蓄的发展历程，传授给我们的是一部内涵丰富、色彩斑斓的艺术珍品。从纵向看，他集古今曲目为一体，具有历时性的特征；从横向看，融合了明、清以来的南北佛教音乐熔为一炉，具有时代性特征；从内涵看，兼有各层次、各品种文化之精髓，具有多元性特征；从功能看，其面对社会的变化与发展，具有灵活性、变异性的特征。

序一

序二

序三

《大相国寺音乐师传乐谱孤本》序

一、文论部分

大相国寺音乐师传乐谱孤本的传承始末

大相国寺音乐文献初探

已经失传的乐器——筹

释安伦致释佛禅（王宗葵）书信

大相国寺佛教音乐中的三弦艺术

缘由与缘分

后记

二、文本部分

朝暮功课

赞字本（每日诵）

赞字本（不可不观）

瑜伽焰口净土

佛教会记（相国寺后火神庙念佛堂）

河南省临汝县风穴山白云禅寺同戒录

戒牒护

民教馆抢占寺产事僧众宣言

律师声明

三、乐谱部分

第一册《法音宣流》安伦、安修记

第二册《梵呗法音》①安伦记

第三册《舍不苔哑畔》安伦、安修记

第四册《各样错调》安伦记②

第五册《性参记》性参记

第六册《信参本》安伦记③（与第二册完全相同，乐谱略）

第七册《梁苑香林乐谱》