这部陈振濂著的《书法美学(陈振濂学术著作集)》就有了特殊的价值。第一，它严格按照学理研究的规范，绝不将之变成欣赏式的普及读物而讨好大众以邀宠。第二，它坚持从书法本位出发，凡是需要运用美学原理的则认真运用之，凡是限于传统书法本身而无法直接套用西方美学理论的则搁置之、迂回之。亦即是说，它在展开时，当然是地道的“美学思维”，但在提出问题时却立足于书法特有的思考与实践；不是书法本身的问题，决不为求齐全而生硬地套用到书法艺术中来。记得当时曾与出版社讨论过这样的问题：我说《书法美学》可以有两种写法，一种是“美学”的书法，立足点是美学，可以通用于任何艺术门类，如“美学”的绘画、“美学”的音乐、“美学”的戏剧、“美学”的建筑……各艺术门类现象，都只不过是一批用来证明美学理论架构合理性问题的填充材料而已。另一种是“书法”的美学。美学是手段、方法，是用来证明书法问题的——书法自身就是主体，不是作为迎合其他学问的填充材料。以美学视角提出的一切发问和概念推演或还有规则的运用，都必须首先在书法上有意义。

陈振濂著的《书法美学(陈振濂学术著作集)》系统地阐述了书法美学的基本原理、形式法则，并与其他艺术门类进行比较研究，见解独到，引人入胜，能帮助读者对书法美的存在、价值以及书法与生活的关系、所拥有的文化含义等各个方面有一个全面而系统的认识。

总序

新刊前言

原序

第一章 书法美学的确立

 第一节 书法美学研究的意义

 第二节 书法美学研究的对象、方法与范围

第二章 书法美的性质

 第一节 时空观

 第二节 时空交叉

 第三节 抒情

 第四节 抽象·表现

第三章 文字在书法中的载体地位

 第一节 视觉选择

 第二节 空间分割的限制

 第三节 形式框架

 第四节 内容契机

第四章 线条的独立美学价值

 第一节 笔法的意义

 第二节 力

 第三节 立体感

 第四节 节奏

 第五节 余论

第五章 书法形式美感的多元构成

 第一节 意境美：形式的超越

 第二节 材料美：形式的底蕴

 第三节 顺向：可视效果的升华

 第四节 逆向：美学中的“丑学”

第六章 书法美之欣赏

 第一节 书法美欣赏观念之演变

 第二节 书法美欣赏的传统原则

 第三节 书法美欣赏的具体途径