词最初主要流行于民间，大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。周鹏鹏编著的《宋词三百首》是备受宋词爱好者青睐的优秀版本。

赵佶

　燕山亭（裁剪冰绡）

钱惟演

　木兰花（城上风光莺语乱）

范仲淹

　渔家傲（塞下秋来风景异）

　苏幕遮（碧云天）

　御街行（纷纷坠叶飘香砌）

张先

　千秋岁（数声鶗鹉）

　菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）

　醉垂鞭（双蝶绣罗裙）

　一丛花（伤高怀远几时穷）

　天仙子（水调数声持酒听）

　青门引（乍暖还轻冷）

　生查子（含羞整翠鬟）

晏殊

　浣溪沙（一曲新词酒一杯）

　浣溪沙（一向年光有限身）

　清平乐（红笺小字）

　清平乐（金风细细）

　木兰花（燕鸿过后莺归去）

　木兰花（池塘水绿风微暖）

　木兰花（绿杨芳草长亭路）

　踏莎行（祖席离歌）

　踏莎行（小径红稀）

　踏莎行（碧海无波）

　蝶恋花（六曲阑干偎碧树）

韩缜

　凤箫吟（锁离愁）

宋祁

　木兰花（东城渐觉风光好）

欧阳修

　采桑子（群芳过后西湖好）

　诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）

　踏莎行（候馆梅残）

　蝶恋花（庭院深深深几许）

　蝶恋花（谁道闲情抛弃久）

　蝶恋花（几日行云何处去）

　木兰花（别后不知君远近）

　临江仙（柳外轻雷池上雨）

　浪淘沙（把酒祝东风）

　浣溪沙（堤上游人逐画船）

　青玉案（一年春事都来几）

聂冠卿

　多丽（想人生）

柳永

　曲玉管（陇首云飞）

　雨霖铃（寒蝉凄切）

　蝶恋花（伫倚危楼风细细）

　采莲令（月华收）

　浪淘沙慢（梦觉、透窗风一线）

　定风波（自春来、惨绿愁红）

　少年游（长安古道马迟迟）

　戚氏（晚秋天）

　夜半乐（冻云黯淡天气）

　玉蝴蝶（望处雨收云断）

　八声甘州（对潇潇、暮雨洒江天）

　迷神引（一叶扁舟轻帆卷）

　竹马子（登孤垒荒凉）

王安石

　桂枝香（登临送目）

　千秋岁引（别馆寒砧）

王安国

　清平乐（留春不住）

晏几道

　临江仙（梦后楼台高锁）

　蝶恋花（梦入江南烟水路）

　蝶恋花（醉别西楼醒不记）

　鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）

　鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）

　生查子（金鞭美少年）

　生查子（关山魂梦长）

　木兰花（东风又作无情计）

　木兰花（秋千院落重帘暮）

　清平乐（留人不住）

　阮郎归（旧香残粉似当初）

　阮郎归（天边金掌露成霜）

　六幺令（绿阴春尽）

　御街行（街南绿树春饶絮）

　虞美人（曲阑干外天如水）

　留春令（画屏天畔）

　思远人（红叶黄花秋意晚）

　满庭芳（南苑吹花）

苏轼

　水调歌头（明月几时有）

　水龙吟（似花还似非花）

　念奴娇（大江东去）

　永遇乐（明月如霜）

　洞仙歌（冰肌玉骨）

　卜算子（缺月挂疏桐）

　青玉案（三年枕上吴中路）

　临江仙（夜饮东坡醒复醉）

　定风波（莫听穿林打叶声）

　江城子（十年生死两茫茫）

　木兰花（霜余已失长淮阔）

　贺新郎（乳燕飞华屋）’

黄庭坚

　鹧鸪天（黄菊枝头生晓寒）

　定风波（万里黔中一漏天）

秦观

　望海潮（梅英疏淡）

　八六子（倚危亭）

　满庭芳（山抹微云）

　满庭芳（晓色云开）

　减字木兰花（天涯旧恨）

　踏莎行（雾失楼台）

　浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）

　阮郎归（湘天风雨破寒初）

　鹧鸪天（枝上流莺和泪闻）

晁端礼

　绿头鸭（晚云收）

赵令畴

　蝶恋花（欲减罗衣寒未去）

　蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）

　清平乐（春风依旧）

张耒

　风流子（木叶亭皋下）

晁补之

　水龙吟（问春何苦匆匆）

　盐角儿（开时似雪）

　忆少年（无穷官柳）

　洞仙歌（青烟幂处）

晁冲之

　临江仙（忆昔西池池上饮）

舒宣

　虞美人（芙蓉落尽天涵水）

朱服

　渔家傲（小雨廉纤风细细）

毛滂　

　惜分飞（泪湿阑干花着露）

陈克

　菩萨蛮（赤阑桥尽香街直）

　菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）

李元膺

　洞仙歌（雪云散尽）

时彦

　青门饮（胡马嘶风）

李之仪

　谢池春（残寒销尽）

　卜算子（我住长江头）