《爱情盛宴》是美国著名当代作家查尔斯·巴克斯特上个世纪的压轴之作。它以全景式的叙事方式，亦庄亦谐的语言，梦幻诡谲的场景，对形形色色爱情追梦人进行了栩栩如生而又入木三分的刻画。

《爱情盛宴》为我们展示的是一幅色彩斑斓的情爱画卷。

小说描述了布雷德利婚姻的几起几落，向我们披露了戴安娜与大卫的分分合合，让我们见证了克罗尔与奥斯卡的生死离别。主人公们都曾经经历过迷惘，沉醉于肉欲，迷失过灵魂。可是，他们在不断的历练中升华着自己的爱情，完美着自己的爱情，从而使之达到了灵与肉的和谐，情与欲的和美。

失眠的作家在公园神游，偶遇失恋的友人布雷德利，聊起爱情，聊起了小说。在作家层层追索之下，从布雷德利，他的前妻，到他在咖啡厅所雇用的年轻情侣，以及布雷德利的哲学家邻居，一篇篇的访谈故事带出了同一个爱情故事的不同面貌，洋溢着纪录片式的情感，也在空间与时间之轴的排列上，拼凑出一幅饱含诗意与光影流动的爱情画像。

开篇

中篇

尾声

致谢

译后记

“嘿，”他说，“查理。你在这儿搞什么鬼啊？出什么事了吗？”

我坐在他身旁，看得到他的眼镜。镜片上反射着最后的月光，一颗暗淡的流星划过。半明半暗中，他有一张英俊温和的睑，一头浓密的鬈发，和一副平易近人、化解前嫌的笑容。他就像银行信贷部的主管，因为拿不准借贷人信用记录而迟疑不决。他的眼睛大而忧郁，像极了蛤蟆。我立马意识到，这个时刻在公园长椅上坐着的人一定相当不幸。他不是难以成眠，就是有事烦心，情绪消沉。

“嘿，布雷德利，”我说，“没什么事，随便溜达一下。这是一个仲夏之夜，而我却失眠了。我看你也醒着嘛。”

“是啊，”他一边说，一边多余地点头，“这倒是真的。”

我们都等着对方开口。最后我问他：“你怎么还醒着呢？”

“我吗？哦，我一直在修理房子的窗户，才发现时间已经很晚了。推拉窗的滑轮松了，我想把它从墙里面弄出来。”

“一件苦差事。”

“可不是。所以我就放下手里的活儿，出来遛布雷德利了。反正我也修不好窗子。你还记得这只狗吗？”

“它叫……什么来着？”

“布雷德利。我不是刚说过嘛。它和我同名。叫它‘小布’比较方便，不会弄混。它是我的伴儿。你也睡不着，是吧？”他双眼盯着不远不近的地方，仿佛是在自言自语，仿佛我是他的密友。“我们俩有伴了，”他往后靠靠，“如果把狗也算进去，我们就是三人行了。”

“我醒来，”我对他说，“后来就看见东西……”

“什么东西？”

“我不想说。”我告诉他。

“好吧。”

“哦，你晓得，我看见一些黑点。”

“黑点？”

“没错。眼前出现了黑点之类的东西，不过看着更像齿轮。”

“你的意思是齿轮或什么的？”

“我想是吧。那些有齿的轮子旋转着，相互靠拢，最后轮齿相接，一齐转动。”我抓抓胳膊，蚊子叮的。

阴影里，他保持颜面的努力似乎宣告失败，白天的乐观似乎已离他而去，他的半边脸眼看就要耷拉下来。他长叹一声，在小布耳朵后面抓挠了几下，那只狗咧嘴笑了。“齿轮，我可从来没有听说过。看来你睡觉也不比我好到哪儿去。我们是失眠队伍里的一分子。”他伸伸懒腰，双手在空中抓了几下。“兄弟之情，姐妹之谊。大明星玛琳·黛德丽也失眠得厉害，你知道吗？”

“不，我不知道。”

“你知道她晚上忙活什么吗？”

“不，不知道。”

“她烤蛋糕，”他告诉我，“我在周日报纸上看到的。她烤天使蛋糕，到了白天，她就把蛋糕分发给朋友们。玛琳·黛德丽，她看起来像个失眠的人。看看她的眼睛就知道，因为她睡眠不好。而我，”他换了个姿势，说，“我只能坐在这儿，一动不动，你知道，就像那个叫做什么的慈悲佛陀，思考着你我存在的这个世界。我得到了结论，得到了结论和解决方法。最近我一直在思考极端的解决方法。极端问题需要极端办法，一点没错。”

“极端办法？你这是什么意思？别把我归入你的什么兄弟情谊中。我不过是在附近走动走动罢了。”

一在附近走动走动’！伙计，”他把手指比划成手枪的样子，指着我，说，“巡逻车没有把你抓走，算你走运。”

“哦，我可是个体面人。”我告诉他。

“你听听，‘体面人’！你打扮得像个无赖，像个暴徒。深更半夜在街上游逛是犯法的，难道你不知道吗？”他站起来，探究地把我从头到脚打量一番。显然他对眼前的一切甚为不满。“你一副危害公共治安的模样。游逛！伙计，他们不把你送到监狱里才怪呢。除非你牵着一条狗，否则，他们决不会置之不理的。狗——”他对着自己的狗点头示意，“使游逛合法，使游逛合理。我有一只狗。你也该养只狗。最好养一只名犬，像柯利牧羊犬或黄金猎犬什么的，要注册过的。不过，什么狗都成。听我的话准没错。幸福的人儿都在家里安睡，在梦中依偎。”他一副不屑的口吻。“所有的幸运儿。”他坐了下来，可仍然很激动。“那些见鬼的幸运儿……你有什么闹心事呢？”他暧昧地冲我笑笑，“有什么亏心事？还是写作没有了灵感？”

“没有的事儿。我不是给你说了嘛。我醒来，脑子里昏昏沉沉。这是常有的事。我想，可能是构思一本书的缘故吧。我只得走走，好清醒一下。再说了，我已经养了一只狗。”

“我怎么不知道。它在哪儿呢？”他左顾右盼，装出找狗的样子。

“在睡觉呢。它不愿意深更半夜陪我散步。它讨厌我糊里糊涂的样子。”

“真精明。那么，你的意思是你不知道自己在哪儿？是不是？”

“没错。不过，我现在知道了。”

“也许你对小说太用心了。好了，别介意我的话。不过，听着，既然我们遇见了，你不妨告诉我，你的新书是怎么开头的？第一句是什么？”

我开始剥鞋子上的口香糖。“不成。天机不可泄露。我不会说的。”

“哎呀，查理，我是你的邻居。我又认识你。第一句是——”

“十二年了。”我说。

“十二年了。你是不是觉得我会剽窃呀？我才不会呢。我决不。感谢上帝，我不是作家。我是个商人，也是个艺术家。来吧，给我讲讲，给我讲讲你的小说是怎么开头的。”P10-13

《爱情盛宴》是美国著名当代作家查尔斯·巴克斯特上个世纪的压轴之作。它以全景式的叙事方式，亦庄亦谐的语言，梦幻诡谲的场景，对形形色色爱情追梦人进行了栩栩如生而又入木三分的刻画。《爱情盛宴》为此而入围了2000年美国国家图书奖决选，并获2001年法国“情人节小说奖”。

首先，《爱情盛宴》为我们展示的是一幅色彩斑斓的情爱画卷。

布雷德利的情感故事一波三折，峰回路转。他与第一任妻子凯思琳的婚姻以离异而告终。尽管他们的婚姻不乏甜言蜜语，尽管他们的生活也有激情进发的时刻，但是，两个人的精神却始终无法沟通。布雷德利的游离状态让凯思琳难以忍受，凯思琳的冷嘲热讽使布雷德利苦不堪言。最后，凯思琳为了一个女人一去而不复回头。婚姻失败后的布雷德利遇上了才智过人、美艳如花的戴安娜。当时的布雷德利孤独伶仃，痛苦得难以自拔，而戴安娜尽管正与一个有妇之夫打得火热，但也有心为自己这段毫无结果的恋情画上一个句号。凡此种种，布雷德利与戴安娜的恋情从一开始就蒙上了一层阴影。无论布雷德利对妻子的爱恋多么强烈，无论戴安娜对性爱的迷恋多么疯狂，这段婚姻还是不可避免地走向了解体。孤苦的布雷德利尝试与狗为伴，绝望的布雷德利切掉手指发泄，但一切都无济于事。最后，一度把布雷德利拖入深渊的爱情为他打开了通向天堂的大门。他爱上了黑人医生玛格丽特。这时的他深得爱情滋润，与玛格丽特不仅两情相悦，两心相通，而且他本人也在追求爱情的过程中，完成了爱情的升华。布雷德利与玛格丽特的爱情达到极致，从而超越了宗教、肤色和种族。

奥斯卡与克罗尔的爱情炽热而奔放。两位年轻人可谓是新新人类的代表：他们酗酒，吸毒，整天在派对上鬼混；他们身上有刺青，舌头上有舌钉，耳朵上打满了耳洞。可是，爱情却使他们走向了成熟。他们憧憬未来，憧憬家庭生活，并毫不迟疑地遵循传统，选择了婚姻。物质生活上，他们非常的贫穷困顿；可在精神生活上，他们却拥有一个情义无价的世界。恶毒的蝙蝠(奥斯卡的父亲)无法把他们分开，死神也无法阻隔他们情深意切的爱。

凯思琳与珍妮的同性之恋惊世骇俗。两位女人因一场垒球比赛而结缘，由酒吧里的一次交谈而生情，为一次郊外之行而缘定终身。于是，她们义无反顾地走到了一起，在漫漫人生路上互相扶持，互相关爱。

大卫与戴安娜的婚外恋情热烈而疯狂。表面上看来，他们之间的恋情似乎停留在肉欲的层面。其实，他们对性爱的歇斯底里只不过是他们苦闷的发泄，是他们对爱另外一种形式的表达。戴安娜不甘于永远做大卫的地下情人，所以，她选择了和布雷德利结婚，可她的心里却时时刻刻牵挂着大卫。而大卫呢，当他得知戴安娜与布雷德利的婚约时，一向注重风度的他突然严重失态，一向理性的他突然变得不可理喻。最后，他们各自冲出了自己的婚姻藩篱，而他们之间的爱情也逐渐由绚丽变得恬淡，由短暂的疯狂变得温馨而持久。

哈利对艾伦的舐犊之情哀怨动人。哈利和艾伦之间的父子之情为我们展示了人世情爱的另外一个层面。慈爱的父亲对叛逆的儿子恨铁不成钢，儿子对无法满足自己贪欲的父亲由怨生恨。艾伦失踪了，哈利被折磨得夜不能寐。深夜里每一个响动都让他觉得是儿子归来的脚步声。舐犊之情，跃然纸上。

根据希腊传说，人原本是一种圆球状的物体。他们有四只手，四条腿，头颅上长着相反的两张脸。他们的这副长相吓坏了奥林匹斯山的诸神。于是，主神宙斯不由分说，把人从中间一分为二。被劈开的两半都非常痛苦。他们急切地扑向对方，希望重新合为一体。由此便产生了尘世男女之间不可遏制的情爱。但是，大约由于他们曾经被分开过的缘故吧，当两个半球重新连接在一起时，他们的肉体与灵魂便不可避免地摩擦碰撞，不断地聚合分裂。尘世间的男女在追求爱情的时候何尝又不是这样呢？《爱情盛宴》展现给我们的就是人类在追求爱情过程中灵与肉的挣扎。

小说给我们描述了布雷德利婚姻的几起几落，向我们披露了戴安娜与大卫的分分合合，让我们见证了克罗尔与奥斯卡的生死离别。主人公们都曾经经历过迷惘，沉醉于肉欲，迷失过灵魂。可是，他们在不断的历练中升华着自己的爱情，完美着自己的爱情，从而使之达到了灵与肉的和谐，情与欲的和美。

爱情与死亡是《爱情盛宴》的另外一个主题。在文学作品中，爱情和死亡是一对明争暗斗的孪生兄弟，它们总是如影随形。梁山伯与祝英台的爱情遭遇如此，罗密欧与朱丽叶的爱情也不例外。在小说中，奥斯卡和克罗尔克服重重困难，冲破层层障碍，终于走到了一起。可是，就在他们尽情地享用爱情的甘美时，死神却夺走了奥斯卡鲜活的生命。奥斯卡的肉体离去了，克罗尔对奥斯卡的恋情却与日俱增。尽管死神在伟大的爱情面前又一次败下了阵来，但死亡的阴影却让我们感到了爱情的弥足珍贵。珍惜此刻，珍惜此情，珍惜此生，这应该是我们所有人的感受。

《爱情盛宴》的成功还应该归功于它的表现手法。小说采用了口述实录的形式，当事人或平铺直叙，或慷慨陈词，或直抒胸臆，或娓娓道来，为我们撩开了爱情的神秘面纱。全景式的表述，多方位的审视，多视觉的评价，交叉发展的故事情节让我们见证的不仅仅是作者对纷繁爱情的刻画，也让我们领略了作者驾驭语言和小说结构的功力。

最后，还是让我们回到小说的名字上来吧。

小说的名字源于布雷德利的同名画作。但愿我们能从画面上的一切感悟小说的寓意：

这幅画与那些泥巴涂抹咖啡泼溅的画截然不同。这幅画，这幅《爱情盛宴》色彩斑斓。一张洒满阳光的桌子——桌子上已经布置好了杯盏碗碟——流光溢彩。桌子和美味佳肴置于画面的前景，四周的背景后退，幻化成了清晰可辨的黑暗。我们把目光移向桌子。杯子里盛的不是美酒，而是光线：盘子里装满了色彩明艳的菜肴。似乎赴宴的宾客享用的不是食物，而是天穹无数明灯流泻下来的光束。食物没有轮廓，只有颜色。那种燃烧的粉色虽然浅淡，但变化强烈。幻想魔术从桌子一端流向另外一端，所有的食物都被抽象化，从而获得了明亮无比的形状。那情形仿佛是在一个明艳的夏日午后，你从电影院出来，大街上的一切都明晃晃地刺眼，你什么都看不见。那幅画就像闪光灯一样令人炫目，像白内障一样让人视力尽失。展现在我们面前的食物就是这个样子。这时我注意到，桌子的前端似乎朝着观画者倾斜，仿佛所有的光，所有的菜肴，所有的爱，都即将倾入我们的怀里一般。爱情盛宴就是光之盛宴，而这场盛宴即将为我们所享用。

爱情是一场盛宴，我们每个人都是宴会上的宾客。饕餮也好，豪饮也罢，我们都不必太在意自己的吃相。因为，我们这些世俗之人，哪个不为爱所苦，谁个又不为情所困？

爱情是一场盛宴，我们每个人都是宴会上的看客。美酒也好，佳肴也罢，我们都不必太艳羡宴会上的觥筹交错。因为，我们这些芸芸众生，终有一天都会成为座上宾客。

爱情是一场盛宴，我们每个人都是宴会上的主角。热闹也好，落寞也罢，我们都不必太注重宴会的排场。因为，只要有人类存在，这场盛宴就永远不会散席。

译者

2010年6月于桂林

本书传述着爱情的种种画面——柔美、暴力、救赎、毁灭，满溢着诙谐、诗意以及对人性的洞悉。

——著名作家 艾伦·莱特曼

在这部最宽容的小说中，一种既苦涩又甜蜜的喜剧之感令人回味绵长。

——《芝加哥论坛报》

一部绝对引人入胜的小说。才看了不到二十页，我就开始担心自己没办法

公正地写书评了……

——《华盛顿邮报》