自序
一、音乐史学本体论
历史的批判与批判的历史——由“重写音乐史”引发的几点思考
新时期中国近现代音乐史学研究观念的更新与实践
二、音乐家研究
黄自是否了解西方现代音乐理论？
萧友梅音乐教育思想管窥——从萧友梅有关音乐教育的几项提案谈起
乐坛夫子学苑师范——贺缪天瑞先生百岁华诞
一份尘封了半个多世纪的珍贵史料——陈洪《绕圈集》解读
如何历史地评价青主的音乐贡献？
音乐是上界的语言——位诗人作曲家的音乐观
三、音乐专题史研究
两种新音乐观与两个新音乐运动——中国近代新音乐传统的历史反思
中国近代新音乐文化的滥觞——辛亥时期音乐文化巡礼
豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化
“文革”音乐的“样板”——革命样板戏的前因后果及其本质特征
四、音乐思潮研究
20世纪二三十年代的国粹主义音乐思潮
新音乐的理论基础——以救亡音乐思潮为背景
分歧与对峙——20世纪三四十年代有关“学院派”的批判与论争
“新音乐”与“战时音乐”——关于音乐与抗战的论争
中国近代科学主义音乐思潮探析
“土嗓子”与“洋嗓子”的对唱——20世纪中叶的中西唱法论争
被禁唱的领袖颂歌——建国初期对《毛泽东之歌》的批判
五、音乐史学批评
在批评中构筑历史——居其宏著《新中国音乐史》读后
明珠翠羽 乐话西中——读20世纪30年代《音乐周刊》廖辅叔音乐文论
中国新音乐史的宏大叙事与深度批判——刘靖之著《中国新音乐史论(增订版)》读后感