美国
海明威：作家要敢于超越前人
T.S.艾略特：他改变了一代人的表达方式
惠特曼与庞德：缪斯的对话与契约
苏珊·桑塔格：爱艺术走出信仰危机
约翰·厄普代克的人生观
艾布拉姆斯：百岁的老派批评家
在家的霍桑
亨利·米勒：转向内一心世界的激情
行者凯鲁亚克
美国科幻大师雷·布拉德伯里：火星梦幻者
托妮·莫里森《宠儿》：后背上的那棵树
卡佛：心灵的火
2D77午美国诗界大辩论：什么是美国的文学标准？
《新美国文学史》：文学史能不能这样写？
英国
狄更斯：他的心始终向着穷人和不幸者
纪念《傲慢与偏见》出版200周年：恋爱故事里的大关怀
乔治·奥威尔的文学、文化评论
“文尼莎拥有我渴望的一切”：贝尔绘画艺术对伍尔夫小说的影响
王尔德：唯美主义理想的寂灭
《戈尔丁：撰写<蝇王>的人》：怎样定义作家戈尔丁？
伊夫林·沃：没落贵族小说家的一生
法国
卢梭：从白杨岛到先贤祠
阿尔封斯·都德：《最后一课》的教谕
泰奥菲尔·戈蒂埃：奇幻秀士的美学
维克多·雨果：《悲惨世界》与《笑面人》
你看过《第二性》吗？
纪念《追忆似水年华》第一卷出版700周年：普鲁斯特的“方舟”
法国当代文学异象——新小说派之我见
德国
汉娜·阿伦特：生命作为爱的叙事
《浮士德博士》：一个德国的譬喻
赫尔曼·黑塞：谱写心灵的朝圣者之歌
君特·格拉斯《盒式相机》：回忆、记忆与虚构
歌德与卡夫卡：他们如此不同，却都塑造时代的灵魂
奥地利
再读卡夫卡：《卡夫卡全集》校勘本面世
托马斯·伯恩哈德及其剧作：批判者的遗产
加拿大
2073年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗：如此艺术，如此小说
艾丽丝·门罗：“碎片故事”中的大千世界
日本
槌口一叶：古日本最后的女性
江户川乱步作品：欧美知性风与日本江户风格
西班牙
路易斯·塞尔努达：孤独的掌灯塔者
爱尔兰
《为芬尼根守灵》：寓言与交响的复合
《为芬尼根守灵》印象点滴
尤利西斯的隐喻
谢默斯·希尼的注视
俄罗斯
陀恩要耶夫斯基与今天的我们
在邪恶旁边还有孱弱的良善——陀恩要耶夫斯基的“残酷结构”
曼杰什坦姆：为时代写下诚实证言
从普希金到契诃夫：俄罗斯民族戏剧的世纪转型
以赛亚·伯林：诗人们的知音
社会主义现实主义在当代俄罗斯
瑞典
2077年诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆：属于诗人的诗人
南非
J.M.库切：见证耶稣的童年
黎巴嫩
哈利勒·纪伯伦：阿拉伯裔美国文学的奠基者
《哈立德之书》：你看到哈立德的身影了吗？
埃及
马哈福兹：作品译成中文最多的阿拉伯作家
以色列
《地下室里的黑豹》：建构历史与现实象征联系的少午故事
巴勒斯坦
当代巴勒斯坦文学：以记忆抵抗权力
拉美
蜕变颂——纪念富恩特斯
巴尔加斯·略萨：一个作家的证词
东欧
需要重新打量的东欧文学