天城一著的《密室犯罪推理》讲述的是看似不可能的杀人案件，其实，凶手就在不远处。
一名对密室很有想法的作家，一本很有价值的密室研究资料。种种不可思议的密室，挑战本格推理的极致！

第一章 十宗罪
星月夜杀人
乡村UFO
夏之炎
远雷
火岛之花
朝风的悲歌
怨之浦
无谓的骚动
影中影
夏日的犯罪
第二章 密室七类
有暗道的密室——《星月夜杀人》案例分析
机械密室——《乡村UFO》案例分析
意外·自杀·密室——《夏之炎》案例分析
内出血密室——《远雷》案例分析
时间差密室（+）——《火岛之花》《朝风的悲歌》案例分析
时间差密室（-）——《怨之浦》案例分析
逆密室（+）——《无谓的骚动》案例分析
逆密室（-）——《影中影》案例分析
超纯密室——《夏日的犯罪》案例分析
小结
第三章 毒草·幻相
不可思议的国家犯罪
鬼面犯罪
奇迹犯罪
高天原的犯罪
梦中的犯罪
为了明日的犯罪
被偷盗的信件
波茨坦犯罪
黑幕·死于十点钟
冬日里的犯罪
第四章 密室手法
后记

天城一著的《密室犯罪推理》是幻魔附体的侦探作家的第一部推理小说集。
天城一登场日本文坛57年后的首次结集出版，莫邪正系列短篇全数收录。
通过理论和实践揭示何为”本格推理小说的真髓”。本应该在20世纪被化解的重要课题最终在本书中迎刃而解，获得答案。

早在1947年前，承蒙江户川乱步先生的举力推
荐，我在桧舞台创办的杂志《宝石》上发表了处女
作。虽然很多评论、热评将我忝列战后派新人作家
的第一批行列，但是处女作品集的真正出版却是时
间推移过半个世纪的今日。这在日本文坛上估计也
是个令人感慨万千的新纪录吧！
我刚开始写作推理小说的时候，主要写“摩耶
物语”的密室杀人题材。当初还没有将小说的主人
公写作成符号论理学专业的学生，因为这种情形在
战前的日本是不存在的。后来我任职的大学决定创
办符号伦理学的专业杂志，我临危受命，期间得到
了很多指导教授和杂志编辑的来信指导。
我于是就将主人公塑造成诈骗师的形象，一切
正如哲学家尼采所言那般：“如果你想知道真相，
那你就去当个诈骗师。”
在我的推理小说中，就刻意模仿过英国作家切
斯特顿（1874-1936）塑造的特朗神父形象。
在我的作家生涯中，其中有二十年的时间由于
工作繁忙等原因搁笔停滞。等到再度提笔，已经改
变为模仿鲇川先生写作的铁道系列的凶手不在场
（alibi）题材。当然这并不是说我完全不能驾驭密
室杀人题材的推理小说，而是在那二十多年甚至更
长的时间内，这种类型的小说没有市场，我不仅要
自费出版，还要等待更长的时间才能获得本书的出
版。
我相信，一切都是最好的安排。
最后，我要感谢不嫌弃我资质驽钝，对我的作
品提出批评建议的山泽晴雄和日下三藏两位先生，
感谢二位的美意。另外，感谢出版社委托的小川敏
雄先生不辞劳苦，为本书提出了宝贵意见。请允许
我一并谨致谢忱。
由于能力有限，本书中难免纰漏和不足，有的
地方对社会的描摹亦显得幼稚，敬请各位多多赐教
！
天城一
2004年于樱花满开之际，病床上谨识

超纯密室——《夏日的犯罪》案例分析
犯人实地闯入被严密监视的密室，实施杀人，他并没有受到任何盘问就顺利逃离了现场，这个奇迹就是超纯密室犯罪的定义。“那种事是不可能的吧”这个想法是作者的可乘之机，这个世上存在着能呈现奇迹的人。
切斯特顿所著《神秘的脚步声》及《隐身人》正是这类小说。
通常，第一部作品并不纳入密室犯罪的范畴，因此我们就从第二部开始说明吧。
机器人生产厂家斯迈思伺机加害他的旧日情敌韦尔金。在一个积雪的日子里，犯人突破严密看守着斯迈思住宅的四人的监视，闯入屋内并杀害了他。明目张胆地突破监视的证据便是雪上残留的足迹。除了犯人是透明人之外还有别的可能吗？
这是典型的超纯密室犯罪。世上正有这种把不可能变为可能的天才！
切斯特顿在写这个作品时，H.G.威尔斯已著有同名书籍，书中描写了通过药品变成了透明人的S，或许这就是切斯特顿的灵感来源吧。相对于继承启蒙主义源流的末位者威尔斯的那些不知到底想要表达什么的简单的科学小说而言，切尔斯顿则是为了证明“明朗的东西人们往往视而不见”而写作。
清楚得看不见的是什么，对此人们持有多如小山的不同意见。但是，对于和诺克斯一样，从英国圣公会的异端分子改变信仰成为天主教教徒的切斯特顿而言，我们是不是可以这样推测，这是他带着改变信仰者的热诚做出的神之存在的证明。这样一来，超纯密室犯罪已经不单单是一个故事，而是形而上学。
战争结束退伍后，有幸因为《不可思议之国的犯罪》一书而偶然踏上写作舞台的我，是五个新人中唯一一个被乱步指名，得以在更广阔的报业舞台上大显身手的人。第一次是偶然，而第二次我则想着要争一争胜负，决心写一个日版的隐身人的犯罪故事。于是战后不久局势还未稳定之时，有了天城的《高天原的犯罪》。既是神也是人的这个现世神人存在的时期正是这个阶段，当他经过的时候，人们跪伏在地似乎忘记了不能抬头，这个侦探小说和切斯特顿的作品不同，他并不是形而上学，而是文明批判。
从那时候开始近半个世纪过去了，我还是一直很担心，现在仍和那时一样，因为变得明朗就无法看到的事物从人们的眼前经过，这是无法原谅的。证据之一，就是我的代表作到现在都没有被人们接受。“过去，你们难道不是这样想的吗？”这样的话，并不会让我们上一代人感到不愉快吧。
言归正传，回到切斯特顿的话题吧。众所周知,《看不见的人》实际上是指邮差。切斯特顿认为，他们如同街道上很平常的一个点缀，但这个存在人们却视而不见，在那其中大概还有着因资本家全盛时期而骄傲自大的资本家们的傲慢。如果想要知道他们是不是看不见在社会边缘苦苦支撑的无产者们，请你读读会田的《艾伦收容所》一书中的英国女性的行动。他们是被神同时也是野兽、警察们排除在外的存在。在那里我们看到了阶级社会的病根。
P128-130