0 导论
0.1 缘起与问题
0.2 维度与方向
0.3 “周令钊”概念的生成
0.4 研究方法
1 黑暗·唤起：战争时期的美术实践(1937—1949)
1.1 周令钊的家境与其进步思想的生成
1.2 人生的节点及每个节点中共产党人的作用(1937—1949)
1.3 内容与特点：周令钊的抗战宣传
1.4 小结
2 破晓·新生：新中国视觉形象设计
2.1 新中国的“新风格”
2.2 “新风格”的“新”与“旧”
2.3 周令钊的“新风格”
2.4 小结
3 天明·斑斓：新中国成立后的其他创作
3.1 民族之美
3.2 时势之美
3.3 生活之美
3.4 小结
4 结论：周令钊“美术·设计”道路的意义
附录一：周令钊生平简历及艺术活动和作品要目
附录二：周令钊谈在国统区的抗战艺术经历
参考文献
后记

魏丽著的《大漠天工(敦煌绘作制度研究)/当代设计卓越论丛》第一章和第五章，分别从时代背景、典型洞窟、岩面布局等方面，来讨论敦煌绘作制度在敦煌石窟营建中的作用，明确绘作制度与不同历史时期的行政制度、经济结构之间的具体关系。第二章从社会关系、文化层面指出敦煌工匠制度与绘作制度的内在联系。第三章指出敦煌到了五代宋时期，绘作制度被具有强制执行力的实体性机构，即曹氏画院制度所代替。
本书第四章则是从微观的角度去看工匠在绘作制度下的具体的艺术创作，该章亦是本书的重点章节。该章通过对体量巨大的艺术作品的深人观察，来探索艺术创作的特殊形态和历史逻辑．这不仅印证了以上章节中所提出的绘作制度，还充分说明了绘作制度与工匠制度、画院制度之间的内在联系。这为理解中国古代工匠的创作体系提供了本土的术语和逻辑。