从书法艺术自身发展的历史来看，不同历史时期都客观存在着“碑帖之争”的问题。从唐代一直到明朝这段时期，帖学兴起，碑学受到了冷落，因此在书法创作中，碑学几乎一靡不振，而到了清代，碑学重新兴起，帖学遭到贬斥，书法创作又产生新的偏向，帖学产生了断档，直到近现代的书法界才逐渐认识到碑帖结合的的重要性和必要性，才开始遵循碑帖结合的书法创作新路子，而在书法创作中碑帖结合的尝试，在李瑞清、胡小石、沈尹默等前贤的不断探索之下已有了明显的起色。当然在现代书家的创作中，成功进行碑帖融合的例子虽然不多，但总体上也有了新的突破。时至今日，在当前的书法创作中，整体上帖学流行、碑学不显又是个不争的事实。为使读者更加明晰近现代碑帖融合的探索之风，白砥、金琤写作了《近现代书法的碑帖融合现象研究》一书，旨在梳理碑学和帖学。

第一章 概说
第一节 碑学与帖学
第二节 碑学前的尚厚实践与碑帖融合探索
第二章 近现代书法的碑帖融合探索
第一节 融碑入颜：何绍基
第二节 北碑行草化的尝试：赵之谦
第三节 坚定地刷字：吴昌硕、沙孟海
第四节 章草作为中介：沈曾植、王蘧常
第五节 负重的翩跹：康有为
第六节 舒灵与静和：于右任、李叔同
第七节 含蓄与率意：马一浮、谢无量
第八节 萧散苍润：林散之
第九节 时间与空间的和谐：陆维钊
第三章 碑帖融合的美学思考
第一节 碑帖融合的观念基础
第二节 碑与帖的形式美感
第三节 碑帖融合的难点与方法
第四节 古法与“现代性”“当代性”
后记