绪论

 一、农民何为

 二、被改写和被遮蔽的：现代化进程中农民影像的书写

 三、比较视野下的银幕农民形象

 四、遇见：从银幕农民形象想象中国

 五、关于本书的写作：现代性视野下银幕农民形象的审视

第一章 乡土中国的“病农民”与“疗救者”：启蒙视线下的农民形象

 一、沉重的肉身：传统负荷下的农民

 二、底层的力量：民间视线下的农民

 三、迷茫的启蒙

第二章 动员、共同体与询唤：意识形态视野下的农民形象

 一、共同体的想象与失落——赵焕章电影重读

 二、英模电影中的农民形象——以Ⅸ焦裕禄》《孔繁森》《第一书记》为例

 三、回归土地、村庄、人——以《马背上的法庭》《香巴拉信使》为例

第三章 “原乡人”、消费对象与山村极端生存的影像再现

 一、原乡情结观照下的农民

 二、被放逐地的见证者

 三、消费视线下的银幕农民形象

 四、无言的山丘：山村生存的极致——以《盲山》《光棍儿》为例

第四章 电影里的农民工：现代化进程中中国的想象

 一、独立电影中的农民工形象

 二、喜剧性生存——商业片中的农民工

 三、意识形态叙事下的符号化生存——主旋律电影中的农民工

第五章 救赎·奇观·身份——少数民族农民的银幕想象

 一、作为救赎想象的少数民族农民

 二、被展示的奇观

 三、全球化时代的身份确证与迷失

参考文献

后记

由谢晓霞著的《在银幕遇见中国(新时期农民形象的流变)》借助历史学、社会学、文化学等学科背景，以现代性为主要理论工具，从启蒙、意识形态、消费主义三种角度切入；纵向上系统、全方位梳理分析新时期电影中农民形象的演变，横向上解剖社会、文化等宏观因素如何通过创作团队的中介，形成电影中的微观农民形象；以别样方式让农村题材电影曾经的黄金时代重现于读者脑海，对当下浮躁高调的商业电影，也有让创作回到民间、亲吻大地的努力。

由谢晓霞著的《在银幕遇见中国(新时期农民形象的流变)》综合运用电影学、文化学、社会学等学科的知识对新时期以来国产电影中的农民形象进行系统分析，总体上以现代性理论介入，具体分为启蒙、意识形态、消费主义三种角度。此三种是研究的视角，也是贯串新时期以来关于农民电影创作的三种视角。

本书有浓厚的现实关怀情结，对电影中农民和现实农民之间的悉心对照，使文字间淌有泥土的芬芳。电影影印出千年之久的农耕文明在全球化、城市化面前的无奈与踌躇，对巨大历史洪流所裹挟的农民个体，一介学人心怀悲悯。