从《板胡戏曲风格乐曲十二的曲目中我们体会到，《板胡戏曲风格乐曲十二首》编者既考虑到曲目的传统风格，也考虑尝现代手法创作的一些乐曲，这些作品，更新了板胡的音乐语言，探索了器乐创作的新思路。联想起前几年编者出版的《板胡地方风格技巧练曲谱，看到了编者对音乐的重视和音乐思维的多元化。

《板胡戏曲风格乐曲十二首》突出了中国戏曲学院板胡教学的特点，又广泛汲取了板胡演奏艺术发展的新成果，这点是很值得赞赏的。希望作者再接再厉，组织创作更多的、富有音乐特点的板胡作品，为板胡演奏艺术的发展做出更大的贡献！

创作是一件乐器向前发展的重要因素。几十年来，演奏家、作曲家们创编了大量的板胡作品，使板胡自二十世纪从戏曲伴奏中演化出来后，成为音乐会舞台经常出现的独奏乐器。也正因为有这些作品，使板胡演奏艺术得以大幅度发展和提高，表现内容更加深刻广泛。既有欢快、乐观向上、热情奔放和富有浓郁地方风格的作品，也有反映我们这个时代的、更富有音乐内涵的作品。既有表现重大社会题材、历史题材的作品，也有一些抽象的、更富哲理性思维的作品，因此，对演奏者的技术储备也提出了更高的要求。于是，科学化、系统化的演奏理论和训练也就相应地逐渐建立起来，这是一次重要的跨越。

器乐种类众多，且各自具有鲜明的，很难互相替代。它们在长期的演奏实践中，形成了各自的陈述和表达感情的方式方法，虽然各不相同，但它们的共性就是大家都说中国话，用中国人的思维、逻辑、意识理念表达感情。板胡是一件极富内涵、张力、表现潜能的乐器，开发价值。因为它具有既可以说普通话（中国风格），也善于说地方话（不同地域风格）的两大优势，这也是一个板胡演奏者码的。

谈到板胡作品的创作，我认为技术理念、演奏形式、音乐语言等都要革新，但必须坚持以我为主，发挥板胡的演奏个性，说板胡擅长说的话。我赞成“在中国的车上拿取一些外来的东西”，而不赞成“坐在外国的车上猎取一点儿中国因素”，毕竟板胡作品还是要有中国自己的风格和韵味的。创作作品需要理论和技巧，但更需要创作者的人生阅历、文化修养和完善的人格，没有内涵的作品是不会有生命力的。

从该曲集编选的曲目中我们体会到，该书编者既考虑到曲目的传统风格，也考虑尝现代手法创作的一些乐曲，这些作品，更新了板胡的音乐语言，探索了器乐创作的新思路。联想起前几年编者出版的《板胡地方风格技巧练曲谱，看到了编者对音乐的重视和音乐思维的多元化。本曲集突出了中国戏曲学院板胡教学的特点，又广泛汲取了板胡演奏艺术发展的成果，这点是很值得赞赏的。希望作者再接再厉，组织创作更多的、富有音乐特点的板胡作品，为板胡演奏艺术的发展做出更大的贡献！