用想象力和现实感并存的故事，传递人生的智慧，让孩子亲近文学。
《契诃夫大萝卜（吉竹伸介插图本）／可可爱爱的世界名著》收录了他的10个短篇故事，包括《宝贝儿》《遛小狗的女人》《大萝卜》等作品。
《大萝卜》这篇曾是俄罗斯民间经典童话，契诃夫用精湛的短篇小说技巧，将它改写成充满童趣的小说，引发孩子关于社会、理想、青春、苦难的思考。

安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860年1月29日-1904年7月15日）是俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

译者序
宝贝儿
牡蛎
男孩们——哥哥和伙伴的冒险
吻——黑暗中的浪漫奇遇
遛小狗的女人
季诺奇卡
大萝卜
万卡
苦恼
捉弄

安东·巴甫洛维奇·契诃
夫，19世纪末俄国伟大的
作家，著名戏剧作家。他
的作品以幽默和深刻见长
，与莫泊桑、欧·亨利并
称为世界三大短篇小说家
。
契诃夫1860年生于罗
斯托夫省塔甘罗格市一个
小商人家庭，祖父是赎身
农奴，父亲曾开设杂货铺
。1876年杂货铺倒闭，
全家迁居莫斯科。只有契
诃夫只身留在塔甘罗格，
靠担任家庭教师以维持生
计和继续求学。
1879年契诃夫进入莫
斯科大学医学系学习。毕
业后在兹威尼哥罗德等地
行医，广泛接触平民和了
解生活，这为他日后的文
学创作提供了生动而丰富
的素材。1880年开始文
学创作。他早期的作品以
“契洪特”的笔名发表，大
都是供消遣的滑稽故事。
但他很快就摆脱了这种风
格，认真思考起了重大的
社会问题，目光转向了广
大民众所遭受的不公、贫
穷愚昧的生活。他的小说
短小精悍，简练朴素，结
构紧凑，情节生动，笔调
幽默，语言明快，寓意深
刻。他善于从日常生活中
发现具有典型意义的人和
事，通过幽默可笑的情节
进行艺术概括，塑造出完
整的典型形象，以小见大
，以此来反映当时的俄国
社会。
契诃夫一生创作了七
八百篇短篇小说，早期作
品大多数是短篇小说，如
《苦恼》，再现了“小人
物”的不幸和软弱，劳动
人民的悲惨生活和小市民
的庸俗猥琐。《万卡》这
篇短篇小说，既没有复杂
多变的情节，也没有光彩
照人的文学形象。作品通
过描写主人公万卡的不幸
遭遇，深刻暴露了沙皇时
期童工的悲惨生活。
1890年，契诃夫不顾
身虚力弱，到政治犯流放
地萨哈林岛（库页岛）进
行考察，目睹种种野蛮、
不幸的事实后，提高了自
己的思想境界，深化了创
作意境，创作出表现重大
社会课题的作品。《宝贝
儿》中的女主人公奥莲卡
，以自身形象的丰富性和
复杂性，充实着世界文学
宝库。她先后爱过多个男
人，对他们无不真诚忠贞
，言听计从，温柔善良，
但往往失之盲目，缺乏主
见和自我，而由于命运作
弄害得她不能与他们白头
偕老。
契诃夫的小说有着独
特的艺术风格，这就是朴
实、简练，艺术描写的客
观性，同时富于幽默感。
他的小说没有多余的东西
，很少有抽象的议论。他
善于用不多的文字表现深
刻的主题。契诃夫的短篇
小说大多是截取日常生活
中的片段，他善于从日常
生活中发掘具有典型意义
的人和事，在平淡无奇的
故事中透视生活的真理，
在平凡琐事的描绘中揭示
出某些重大的社会问题，
使得其作品朴素得跟现实
生活一样真实而自然。如
《苦恼》中写一位马车夫
姚纳，在儿子夭折的一星
期里，几次想跟别人诉说
内心的痛苦，却遭到各怀
心事的乘客的冷遇，万般
无奈之下，他只有向老马
倾诉自己的不幸与悲哀。
作者借助这一平淡无奇的
故事，揭示出黑暗社会中
的世态炎凉、人情冷漠和
小人物孤苦无告的悲惨遭
遇，具有震撼人心的艺术
力量。
1904年6月，契诃夫因
肺炎病情恶化，前往德国
的温泉疗养地黑森林的巴
登维勒治疗，7月15日逝
世。

契诃夫的小说有着独特的艺术风格，这就是朴实、简练，艺术描写的客观性，同时富于幽默感。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以小见大，以此来反映当时的俄国社会。

退休的八品文官普列米扬尼科夫的女儿奥莲卡，坐在院子的台阶上想心事。天气炎热难当，苍蝇缠着她嗡嗡声不停，一想到天就要暗下来，她只觉得心里美滋滋的，从东方压过来一团黑黢黢的雨云，时不时飘来一阵潮气。
院子中央站着库金，眼望天空。库金是剧团经理人，经营着“季沃里”游乐园。他就住在这院子的厢房里。
“又要下雨了！”他沮丧地说，“又要下雨了！天天下雨，下个不停——像是故意跟人作对！叫人没法活了！把人都逼上绝路了！这样下去每天的损失可就太大了！”
他双手一拍，转身对奥莲卡说：“您瞧，奥莲卡·谢苗诺夫娜，我们过的就这种日子。只有哭的份儿了。干活，卖力气，遭罪，夜里不能睡，老琢磨着该怎么办——可结果呢？一方面，观众都那么没教养，野蛮。我为他们准备了顶呱呱的小歌剧、精彩的梦幻剧，请来一流的讽刺剧的演唱家，他们领情吗？他们爱看的是那些个粗俗的玩意儿！给他们低级趣味的东西就心满意足了！再说这鬼天气。几乎天天晚上都来场雨。打从五月十日起，整个五月和六月没停过一天。太糟糕了！观众不来看，可我照样得付场租不是？还得付演出人员的工钱不是？”
第二天傍晚，乌云又黑压压过来，库金歇斯底里般笑着说：
“你说怎么样？让它下吧！爱把整个园子都淹了，把我也淹了也行！害得我阳世阴间都遭殃也行！让那些演出人员把我送上法庭我也认了！法庭有什么好稀罕的？把我流放到西伯利亚做苦役我也认了！送上断头台也行！哈，哈，哈！”
第三天雨还是照下不误……
奥莲卡认真地听着，但一言不发，听着，听着，泪水夺眶而出。库金的不幸遭遇感动了她，她爱上了他。
库金五短身材，瘦骨嶙峋，脸色发黄。头发分梳在两鬓，说起话来用的是尖细的男高音，嘴巴一撇，脸上老挂着绝望的神色，但还是激起她深深的真情爱意。她得老爱某个人，不爱不行。
过去她爱爸爸，他现在病了，待在昏暗的房间里，坐在圈椅上，气喘吁吁。
她爱过自己的姑妈。姑妈每两年从布良斯克过来一次。早些时候，她还在初级中学念书的时候，爱过自己的法语老师。
法语老师是个好心肠、体贴人的文静小姐，目光温柔，亲切，身体健康。男人们看着奥莲卡那丰满绯红的脸蛋，看着那长着一颗黑痣的细腻白嫩的脖子，看着她一听到高兴的事脸上便露出天真善良的笑容——看着看着，心里不禁会想：“这妞儿挺不错的……”他们便跟着笑起来，而女客在与她交谈中，情不自禁拉起她的手，高兴地说道：
“宝贝儿！”
她打出生起就住在这房子里，在她父亲的遗嘱里就写明这房子将来归在她的名下。这房子坐落在城郊的茨冈区，离“季沃里”游乐园不远，到了傍晚和夜里都能听到游乐园的阵阵乐声、鞭炮的噼啪声，在她听来，这些声响是库金在与命运斗争中发出来的，是他在向自己主要的敌人——冷漠的观众发动进攻。她的心脏便猛烈地、甜甜地跳动起来，便失去了睡意。到了天快亮，库金回家，她便轻轻地敲起自己的窗，隔着窗帘只对他露出脸和一边肩膀，温隋脉脉地笑起来……
他向她求婚，两个人便结了婚。
当他仔细地瞧着她的脖子和丰满、健康的肩膀时，往往两手一拍，说：“宝贝儿！”
他感到万分幸福。只是结婚那天，白天下雨．夜里还是下雨，他脸上那股失望的神情不见消失。
婚后的日子乐陶陶。她待在游乐园的票房里管理票务，照料园里的内务、账目，发放工钱。她那玫瑰色的脸蛋，迷人、天真而闪闪发亮的笑意，时而在票房小窗口，时而在后台，时而在饮食部闪现。
从此她往往对自己的亲朋好友说，世上顶出色、顶重要、顶不可缺的数演戏，只有在剧院里才能获得真正的享受，成为有教养、有人情味的人。“可是观众能理会这道理吗？”她说，“观众需要的是那些个粗俗的玩意儿！昨晚我们演出经我们改编的《浮士德》，全场的包厢空无一人。要是我和万尼奇卡上演低级趣味的玩意儿，我敢说，准要座无虚席。明天万尼奇卡他们要演出《俄耳浦斯在地狱》，您过来看吧！”
库金讲过有关剧院和演员的话，她全都照着说。她也和他一样，瞧不起观众，说他们漠视艺术，怪他们无知。彩排时她指手画脚，纠正演员的动作，对乐师的行为说三道四。遇到当地的报纸对演出稍有微词，她就哭哭啼啼，跑到编辑部辩解。
演员都喜欢她，管她叫“我和万尼奇卡”和“宝贝儿”。她同情演员，常借给他们几个小钱。有时候遇到有人骗了她，她只是偷偷地哭一阵子，但不向丈夫告状。
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