“松荫轩”是香港著名印谱收藏家林章松先生的斋号，林先生历三十年之功，广收古今印谱至今不辍。截至目前，书斋现藏印谱计约3000余种，蔚为大观，具有存藏印谱种类多、数量大、富特色等诸多特点。本书为《松荫轩藏珍稀印谱丛刊》之一种，收录著名篆刻家简经纶印谱包括《琴斋印拓》《千石楼印识》等所收五百三十余方印蜕。本次整理出版过程中，为方便读者阅读和欣赏，特邀请中国艺术研究院金石研究专家对每个印章做释文解读，同时为展示印谱原貌，本次出版全部彩色印刷，以满足篆刻爱好者及相关研究者的需要。

上册
琴斋印拓 简经纶 刻并辑 一
琴斋印留 简经纶 刻并辑 二九五
下册
琴斋印留初集 简经纶 刻 西泠印社 辑 一
琴斋印留二集 简经纶 刻 西泠印社 辑 一三七
千石楼印识 简经纶 刻 方约 辑 二七一

印譜是彙輯多種印章而成的譜册，又稱“印存”“印
舉”“印集”“印式”“印稿”等。官修印譜多爲政府選派
官員編製，以古璽印爲主；私修印譜則多爲收藏家或篆刻家
編製，既有璽印，也有名家篆刻精品。在傳統四部分類中，
輯録璽印、官印而成的印譜，被歸入史部目録類金石之屬；
輯録流派篆刻作品而成的印譜，則被歸入子部藝術類篆刻之
屬，二者有着明顯的分野，反映了印譜和印學發展的歷史。
無論是璽印譜還是流派印譜，均因保留了數量衆多的歷代印
章的基本面貌，使很多散失無存或喪失原貌的印章得以留存
，傳遞着篆刻藝術史、文字學史及制度史、文化史等諸多方
面的重要信息，對鑒賞、臨摹、研究具有重要意義，因而受
到藝術史家、文字學家及傳統文化研究者、愛好者的廣泛重
視。
印譜起源於宋代，隨着金石學風尚的興起而出現。目
前已知最早的印譜，是北宋楊克一編製的《集古印格》一卷
（又稱《圖書譜》），係輯録古璽印而成，惜已亡佚。此後
有宋徽宗主持編纂的《宣和印譜》四卷，是官修印譜之祖，
輯官私印近千方，同樣也不存於世。存世最早的印譜，見於
南宋王俅的《嘯堂集古録》，收録三十七方古璽印，雖非單
行印譜，但已可見印譜之雛形，與其他金石器物一樣，係摹
刻拓印而成。在這一時期的《博古圖》《集古録》一類的金
石古器圖録中，均有古印的身影，經勾摹、雕版、拓印而成
。此後，印譜逐漸從金石古器圖譜中分離出來，成爲獨立的
集古印譜，陸續出現了王厚之《漢晋印章圖譜》、顔叔夏《
古印譜》、姜夔《集古印譜》等，可惜這些印譜多已亡佚。
宋人輯録、摹刻古印而成印譜，開啓了古印學的範式和先河
，對後世印學發展産生了深遠影響。元代承續這一風嚮，出
現了吾衍《古印式》、陸友仁《集古印譜》、柯九思《集古
印譜》、吴敷《吴孟思印譜》、楊遵《楊氏集古印譜》等重
要印譜。
明清時期，隨着出版業的發達和文人篆刻藝術的盛行
，印譜得到蓬勃發展。明中期以前，印譜的編製仍以摹刻拓
印古印爲主。明洪武二十一年（一三八八）内府編製的《寶
璽印式》，載歷代大小玉印一百九十一枚；宣德三年（一四
二八）吕震奉敕編製《歷代璽印譜》，收秦至宋璽印五十方
，是官修印譜的代表作。私修印譜也大量涌現，如陶宗儀《
古人印式》、鄭曄《漢印式》、唐之淳《手摩楊氏集古印譜
》、沈津《欣賞編·印章圖譜》、郎瑛《古圖書》等，均爲
摹刻古印而成。明中期以後，隨着篆刻藝術的發展，印譜的
編製有了全新的變化，出現了原印鈐蓋這種全新的藝術形式
。隆慶六年（一五七二），顧從德《集古印譜》的刊印面世
，即爲新式印譜發展史上的里程碑。顧氏輯得一千八百餘方
秦漢印章，以原印鈐拓的形式，印行二十部。因原印鈐蓋能
直觀再現印章原始面貌，甫一印出，即引起轟動。此套印譜
在編輯體例、用材、形式等諸多方面，都爲後世的印譜刊印
提供了新的範本，印譜學也由此進入了一個嶄新的階段。此
後原印鈐蓋印譜蔚然成風，爲晚明印譜蓬勃發展提供了契機
。清代是中國篆刻藝術史上的一個高潮，在印材、技法、創
作思想、藝術理論等諸多方面逐漸豐富和完善，這一時期印
人輩出、流派多變，印譜的刊行也得到了井噴式發展。康熙
年間吴觀鈞《稽古齋印譜》所收古印二千七百餘鈕，爲當時
璽印鑒藏之首。乾隆年間汪啓淑擁有極爲精湛的刻印技法，
拓印數量宏富，編輯出版《集古印存》《飛鴻堂印譜》《退
齋印類》等二十餘部，刊印範圍、編輯形式、收録數量等都
具有劃時代意義。咸豐年間山東人陳介祺好金石收藏，其編
輯刊行的《十鐘山房印舉》，在印學史上有重要的一席之地
。
清末至民國期間，隨着照相技術發展，石印、珂羅版
等技術引入，印譜有了照相影印的新形式，由此印譜出版進
入高速發展階段。與此同時，隨着近代學術的發展，學者們
開始關注印學與小學、地理、官氏等學術領域的關聯，使印
譜的編製出版呈現賞鑒與研究并重的局面。這一時期，《西
泠六家印存》《尊古齋印存》《丁丑劫餘印存》等大量編輯
體例成熟、收録作品精湛的印譜文獻相繼問世。
據統計，存世印譜總量約六千餘種，散藏於海内外公
私機構。公藏以國家圖書館、上海圖書館等機構收藏最夥；
私藏多有宗家，而香港林章松先生可謂翹楚。林章松，字秉
承，别署松蔭軒主，拜篆刻家曾榮光先生爲師，專習書法和
篆刻，由此進入篆刻創作和印譜收藏之門。在印譜收藏上尤
爲勤勉，數十年間廣爲搜求，收藏總量達三千餘種，漸成海
内大宗。不僅規模、種類蔚爲壯觀，其品級之珍善，也著稱
宇内。版本目録學家沈津先生曾寫下《方寸之間天地寬——
記印譜收藏家林章松先生》：“林先生能集印譜收藏之大成
，一是獨到的眼光，二是對印譜的執念，三是雄厚的財力做
支撐，當然也少不了平日裡的節衣縮食、寬打窄用。然而追
根究底，成就林先生今日收藏印譜之規模的，是他兀兀窮年
、矻矻終日的勤謹和篤學。也許，從商人的角度看，他是在
經商之暇收集印譜，但從收藏的角度來説