劳拉·拉斯卡罗利编著的这本《私人摄像机》的贡献在于全面地介绍了20世纪60年代以来，欧美的主观视角非虚构电影，是一次较为系统的美学整理。作者谈及的主观视角非虚构电影，涉及实验纪录片、艺术电影和前卫录像，既梳理了这类电影的哲学背景和社会历史环境，也分析了理论根基，同时为这个范围划分了子类别。

《私人摄像机》关注一个越来越受关注的领域：散文电影。第一部分从理论、实践、美学的角度分析散文电影；第二部分关注同源主观第一人称非虚构电影：日记电影、游记、札记和自画像。这些是关于思考、调查以及自我反思的电影形式。导演从镜头后面走到了镜头前，用第一人称的口吻向观众陈述、分享自我。这种作者式、实验、激进式的散文电影属于先锋政治电影家族，并且呼应了我们今天需要的更即兴的自传式私人表达形式。《私人摄像机》涉及的导演包括戈达尔、克利斯·马克，哈伦·法罗基、帕索里尼、亚历山大·索科洛夫、安东尼奥尼、费里尼、乔纳斯·米克斯，阿涅斯·瓦尔达等。作者劳拉·拉斯卡罗利试图对电影体验、作者电影和观众、电影与真实以及主体性给予更新锐的解读。

概论：主观电影和镜头的我/眼睛

第一部分 散文电影

 第一章　散文电影：问题、定义和文本承诺

 第二章　散文电影中的元批判画外音：哈伦·法罗基，资料影片和作为观者的散文家

 第三章　经验的博物馆化：克利斯·马克存在于档案馆、博物馆与数据库之间的数字化主体

 第四章　表演与商议：让-吕克·戈达尔饰演让-吕克·戈达尔

第二部分 第一人称电影

 第五章　第一人称电影：历史、理论与实践

 第六章　日记电影：亚历山大·索科洛夫的《灵魂之声》与时间之感

 第七章　笔记本电影：皮埃尔·保罗·帕索里尼与无法被制作的电影

 第八章　自画像电影：米开朗基罗最后的凝视

编后记

参考文献