大卫·德泽教授的《日本新浪潮电影(感官物语)》这本书，首先针对人们对日本新浪潮电影的误解而发，那就是，一般人往往认为日本新浪潮是对法国新浪潮的一种模仿。在反驳这种观点的同时，德泽教授提出了本书的写作目的，是将日本新浪潮运动放在一个特定的历史、政治和文化的背景中进行定位，他采用的方法是“回归到它的本源，回归到它发生的当下”。与许多日本电影的专家经常采用的“去历史化’’分析相反，德泽是将日本新浪潮运动置于一个日本社会发生深刻而广泛的社会、历史、文化的变动的背景下去加以理解，这不但能克服西方的日本电影专家经常犯下的“东方主义”式的研究方式的缺陷，同时这也是如实地深入研究和考察日本新浪潮电影的一种非常有效的研究思路。不勾勒出日本新浪潮电影和特定的日本社会、历史、文化变化时期的关系，就无法理解日本新浪潮电影在内容上的激进破格、在形式上前卫乃至极端的实验，就无法理解日本新浪潮电影为何异常偏爱青春、性爱、暴力、政治等的主题……

1960年代的日本，涌现出一批“新浪潮”电影，这些电影的制作人是反叛者，挑战电影传统和整个文化体系。日本的“新浪潮”电影，直到现在基本上仍被忽视。《日本新浪潮电影》是第一部致力于全面审视和解析日本“新浪潮”电影的重要研究著作。

《日本新浪潮电影》作者从研究“新浪潮”电影的导演们出发，围绕“新浪潮”最典型的主题，组织起这本著作，书中章节全面考察了诸如青春、身份、性别、女人等，这些在1960年代日本电影中所揭示出的主题。《日本新浪潮电影》作者大卫·德泽将对日本重要电影档案的研究与重要人物的访谈，及对日本文化敏锐的洞察力结合在一起，为大岛渚、筱田正浩、今村昌平、吉田喜重、铃木清顺等人的电影，提供了一份可靠而公正的解析。

引 言

第一章 日本的夜与雾：意识形态和叙事法

第二章 青春残酷物语

第三章 焚毁的地图：身份、性和革命

第四章 日本昆虫记

第五章 压制的森林

第六章 新宿小偷

第七章 三个在电影中留下遗书的人

译后记