包澄絜的《清代曲艺史》为首部系统论述清代曲艺发展历史的著作，约20万字，分为10章（第一章概述，第二章清代以前的曲艺艺术，第三章清代曲艺艺术的发展，第四章评话与评书，第五章相声，第六章弹词与鼓词，第七章莲与花，第八章道情，第九章明清俗曲，第十章少数民族曲艺），全面梳理了清代曲艺发展的历史、特点，其主要的品类，重要的艺人、作品等（包括少数民族曲艺），以及背景、动因，兼及清代以前中国曲艺发展的脉络。作者曾任《中国曲艺志》编委、特邀编审，熟悉并占有大量一手资料，视野开阔，又有北京曲艺团的工作经历，理论与实践结合，这是作者完成此稿的优势。书稿资料占有较为全面，史论结合，论述严谨得当，文字简洁，是近年来该领域难得的佳作。

第一章 概述

 第一节 地方曲种的兴起

 第二节 从自娱向娱人的转化与雅俗合流

 第三节 曲艺类别系统的形成

第二章 清代以前的曲艺艺术

 第一节 曲艺艺术溯源

 第二节 唐代曲艺的成熟

 第三节 宋、金、元时期曲艺的发展与繁荣

 第四节 明代承上启下的曲艺艺术

第三章 清代曲艺艺术的发展

 第一节 清初曲艺艺术的状况

 第二节 康、雍、乾三朝城市曲艺的形成

 第三节 嘉、道、咸三朝城市曲艺的发展和农村曲艺的兴起

 第四节 清末城市曲艺的繁荣

第四章 评话与评书

 第一节 扬州评话

 第二节 北京的评书

 第三节 苏州评话

 第四节 福州评话

第五章 相声

 第一节 相声的形成

 第二节 天桥和相声

 第三节 著名的“天桥八大怪”之首——朱绍文

第六章 弹词与鼓词

 第一节 苏州弹词

 第二节 苏州弹词的艺术理论

 第三节 广东木鱼歌

 第四节 木板大鼓

 第五节 三弦书

 第六节 子弟书

 第七节 梨花大鼓

 第八节 西河大鼓

 第九节 京韵大鼓

第七章 莲花落

 第一节 北京什不闲莲花落

 第二节 冀东莲花落

 第三节 流行各地的莲花落

第八章 道情

 第一节 湖南的渔鼓道情

 第二节 陕西的道情

 第三节 河南的道情与河南坠子

 第四节 山西的道情

第九章 明清俗曲

 第一节 八角鼓

 第二节 河南鼓子曲

 第三节 兰州鼓子

 第四节 青海平弦

 第五节 扬州清曲

 第六节 四川清音

 第七节 四川扬琴

 第八节 山东琴书

第十章 少数民族曲艺

 第一节 乌力格尔与好来宝

 第二节 喇嘛玛尼

 第三节 《格萨尔王传》说唱

 第四节 达斯坦