新潮演剧的跨界现象是中国现代戏剧转型的特有方式，在特定的历史时期和特定的条件下，人们将中国戏剧与外国戏剧的相似性和相近因素放大，造成贯穿于整个新潮演剧中的越界思维和跨界理解。在文化功能上，要求中国戏剧变革，是新潮演剧跨界思维出现的主要动因。傅谨、袁国兴主编的这本《新潮演剧与新剧的发生》系新潮演剧国际学术研讨会论文合集，由中国戏剧学院资助出版。

清末民初戏剧研究格局的拓展(代序)

新潮演剧的形态

 清末民初新潮演剧中的“跨界现象”

 古装新戏与京剧国粹化

——1910年代京剧的新、旧、古

 时事新戏在上海的发展及其意义(1900一1930年)

 穆儒丐思想轨迹之一端

——以旧剧改革为中心

 新潮演剧与京剧的演进

 梅兰芳首次访日演出的历史考察

 陈栩传奇创作考述

 论新潮演剧中的“唱”

新剧的起源

 再论春柳社在中国戏剧史上的位置

——兼谈中国话剧开端是否春柳社

 有关早期话剧的几个问题

 新剧的发生

——从学生演剧和改良新戏谈起

 剧场变革的社会动力

——重探清末春阳社

 以多种视角重新探讨《黑奴吁天录》

 “新剧俱进会”史料拾遗

 清末上海学生演剧是中国话剧开端

话剧的拓展

 文明戏剧本的六种类型

 寻欢作乐者的泪滴

——戏院、歌仔戏与殖民地的观众

 对于台湾新剧形成的考察

——从日人的商业剧场到维贤的新剧创造

 关于洪深的美国留学及新剧作品《赵阎王》

 话剧与哈尔滨城市文化的多元发展