数像时代艺术何为
数像时代艺术何为——我对“图像转型”的反思
拒绝操控——关于当代艺术的公众性
历史被遮蔽的时候
无耻的浪漫——中国艺术之怪现状
红肿之处的言说——当代艺术批评之怪现状
谁来领养文人精神
现实性与真实性
街头艺术、欧美之争与当代中国
何谓艺术之物——读Thomas E·Wartenberg（沃特伯格）《什么是艺术》
间指的作用——重读科苏斯《一把和三把椅子》
否定的意义——重读马格利特《烟斗系列》
当下艺术教育的难题
对中国艺术教育，我们还有作为吗？
当代艺术创造性何在
当代艺术创造性何在
传统不能成为操控人心的文化权力
当代绘画的观念性问题
绘画在今天能做什么
写实绘画还能干吗
没有个体性哪来公共性——向雕塑批评提问
雕塑创作与知识产权问题
当代文化与西南雕塑创作
地球上没有世界公民——西南当代艺术述论
从中国经验开始——西南当代艺术的深度追求
川渝当代艺术现场考察报告
求证真实是历史阐释的基本追求——关于1989—1998川美油画创作
为什么是威尼斯
为什么是威尼斯
“未曾呈现的声音”展览媒体分析报告
威尼斯策展日记
策展需要思想
博弈的智慧——台湾《艺术家》杂志专访
美术批评的基本概念
批评的伦理——与学生对话
艺术家何以独立
艺术家何以独立——独行者孙良作品散记
艺术是人生的意外一艾未未《模板》《童话》及其他
智者无疆一叶永青艺术创作史
在花开花落的等待中——与王华祥对话
个体叙事的历险者——应天齐的艺术追求
时间的流淌与存在的真实——王承云作品论析
去蔽与无碍——读尹光中作品
狂人归来野性如歌——读李南凤画作
中国的泥坯的人——王炎林中国人物画评说
无言以对的舞者——冯斌作品读后
摄影不再可信——关于贺兴友摄影作品
后记