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说真的，翻出这片子看，纯粹是被达科塔·范宁那张写满心事的脸吸引了。她演的那个叫Ronnie的角色，出狱后整个人阴沉沉的，几乎不怎么说话，但眼神里全是戏。和她搭档的丹妮尔·麦克唐纳演的Alice，则是另一种拧巴，胖乎乎的，被人嫌弃，又渴望被看见，你看着她讨好别人的样子，会觉得又烦又有点心疼。这两个人的组合就像一把钝刀子，慢慢在磨你的耐心，可你就是想看看她们到底藏着什么。 剧情其实挺简单，七年前，11岁的Ronnie和Alice因为一个婴儿的死被关进了少管所，整个小镇都认定她们是魔鬼。七年后放出来，人们还没喘口气呢，新的婴儿失踪案又来了。伊丽莎白·班克斯演的侦探开始重新挖旧账，她那个角色整个人透着一种疲倦的执着，把观众一点点拽进那种每个人都藏着秘密的氛围里。戴安·琳恩演Alice那个永远在否定现实的妈妈，也挺绝的，那副表面客气骨子里嫌弃的样子，你能感觉到这家庭的温度从来没高过。 我得吐槽一下，这片子开头二三十分钟铺垫得太绵长了，要是没点耐心，可能直接就从开头滑走了。导演好像特别沉迷于用灰蒙蒙的街景和空镜头来堆气氛，人物对话经常留半句，你得自己去猜。不过话说回来，这种克制的拍法也有好处，就是到最后几十分钟揭底的时候，你不会觉得突然，反而有种“难怪如此”的酸涩感。踩过沉闷文艺片坑的人应该懂，这种节奏容易劝退人，但撑过去就能嚼出点味道。 演员的表现确实是这部电影最大的本钱。范宁的戏路在这部片子里根本看不出《世界大战》里那个小姑娘的影子，她让你相信这个女孩的童年早已经被掏空了。而班克斯演的女警，自己也有过流产的创伤，她办案时那种既理性又忍不住往里投射情绪的劲，看着挺心酸的。科尔曼和芮妮·戈兹贝里友情客串的警局搭档，偶尔抛出一两句冷笑话，算是全片为数不多能让人松口气的时刻。 画质方面，因为是蓝光HDR压制，暗部场景的细节保留得很清楚，很多夜景和室内戏份没糊成一团。字幕是外挂的软字幕，中文翻译基本流畅，一些口语化的地方处理得还算自然，不会让你出戏。晚上一个人窝着看的时候，那种阴郁的色调加上空荡荡的配乐，代入感有点强，稍微敏感一点的人可能会觉得后背发凉。 这片子适合什么样的人呢？我觉得如果你喜欢那种不靠脏乱差视觉冲击、纯粹用人物心理来制造紧张感的犯罪故事，那它挺对你的胃口。但要是你追求快节奏、反转不断的爽片，那还是绕道吧，它真的不是在服务急性子。另外，里面涉及婴儿死亡和未成年犯罪，题材本身就有点重，观影前最好心理打个底，别当爆米花电影来啃。
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