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说真的,翻出这片子看,纯粹是被达科塔·范宁那张写满心事的脸吸引了。她演的那个叫Ronnie的角色,出狱后整个人阴沉沉的,几乎不怎么说话,但眼神里全是戏。和她搭档的丹妮尔·麦克唐纳演的Alice,则是另一种拧巴,胖乎乎的,被人嫌弃,又渴望被看见,你看着她讨好别人的样子,会觉得又烦又有点心疼。这两个人的组合就像一把钝刀子,慢慢在磨你的耐心,可你就是想看看她们到底藏着什么。 剧情其实挺简单,七年前,11岁的Ronnie和Alice因为一个婴儿的死被关进了少管所,整个小镇都认定她们是魔鬼。七年后放出来,人们还没喘口气呢,新的婴儿失踪案又来了。伊丽莎白·班克斯演的侦探开始重新挖旧账,她那个角色整个人透着一种疲倦的执着,把观众一点点拽进那种每个人都藏着秘密的氛围里。戴安·琳恩演Alice那个永远在否定现实的妈妈,也挺绝的,那副表面客气骨子里嫌弃的样子,你能感觉到这家庭的温度从来没高过。 我得吐槽一下,这片子开头二三十分钟铺垫得太绵长了,要是没点耐心,可能直接就从开头滑走了。导演好像特别沉迷于用灰蒙蒙的街景和空镜头来堆气氛,人物对话经常留半句,你得自己去猜。不过话说回来,这种克制的拍法也有好处,就是到最后几十分钟揭底的时候,你不会觉得突然,反而有种“难怪如此”的酸涩感。踩过沉闷文艺片坑的人应该懂,这种节奏容易劝退人,但撑过去就能嚼出点味道。 演员的表现确实是这部电影最大的本钱。范宁的戏路在这部片子里根本看不出《世界大战》里那个小姑娘的影子,她让你相信这个女孩的童年早已经被掏空了。而班克斯演的女警,自己也有过流产的创伤,她办案时那种既理性又忍不住往里投射情绪的劲,看着挺心酸的。科尔曼和芮妮·戈兹贝里友情客串的警局搭档,偶尔抛出一两句冷笑话,算是全片为数不多能让人松口气的时刻。 画质方面,因为是蓝光HDR压制,暗部场景的细节保留得很清楚,很多夜景和室内戏份没糊成一团。字幕是外挂的软字幕,中文翻译基本流畅,一些口语化的地方处理得还算自然,不会让你出戏。晚上一个人窝着看的时候,那种阴郁的色调加上空荡荡的配乐,代入感有点强,稍微敏感一点的人可能会觉得后背发凉。 这片子适合什么样的人呢?我觉得如果你喜欢那种不靠脏乱差视觉冲击、纯粹用人物心理来制造紧张感的犯罪故事,那它挺对你的胃口。但要是你追求快节奏、反转不断的爽片,那还是绕道吧,它真的不是在服务急性子。另外,里面涉及婴儿死亡和未成年犯罪,题材本身就有点重,观影前最好心理打个底,别当爆米花电影来啃。
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