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介绍

说实话,第一次看这片大概是在十几年前的某个深夜档,当时被那个满嘴叽里呱啦、裹着绷带从透明舱里掉出来的橘发女孩彻底震住了。米拉·乔沃维奇那时候才二十出头,脸上还带着点婴儿肥,但那股又懵懂又危险的气质拿捏得死死的——前一秒还用天真的眼神盯着你,后一秒就能徒手碎玻璃把你从通风管道扔出去。吕克·贝松选她演莉露这个角色,真是赌对了,换任何一个人来都演不出那种非人的完美感和不经意间流露的脆弱。

布鲁斯·威利斯在片子里基本就是本色出演,他那个退役特工科本满脸写着“我累了但还得干活”,开着一辆会在二十三世纪纽约空中堵车的破出租,脾气不太好但心肠贼软。有个细节我一直记得,科本回到家对着空荡荡的房子自言自语,猫都不理他,那种中年落寞感跟后来拯救地球的英勇形成了一种奇妙的反差。他和莉露之间那点若有若无的感情线也处理得挺克制,没搞成俗套的英雄配美人,更像是一个疲惫老父亲捡到了一只杀伤力巨大的迷路外星猫。

说到配角,加里·奥德曼绝对是全片最卖力的存在,他演的反派大亨佐格顶着个丑到爆的塑料头壳,操着一口南方拖腔慢悠悠地使坏,每一帧都透着股浮夸又迷人的舞台剧气息。还有克里斯·塔克那个聒噪到让人想静音的主持人鲁比,个人觉得这就是个分水岭——能忍他叽叽喳喳从头闹到尾的,基本就能吃下整部片的调性;要是听了五分钟就烦躁的,那这片大概率不是你的菜。说实话我第一次看也被他吵得脑仁疼,后来重刷反而觉得这货是片子里最疯的一笔,把未来娱乐工业那种娱乐至死的荒诞推到了极致。

剧情说白了不复杂,每隔五千年宇宙里有个大黑球要跑过来摧毁一切,人类唯一的救命稻草是集齐风火水土四块石头,再配上一个被基因工程造出来的“完美生物”当钥匙。但吕克·贝松根本没打算好好讲科幻逻辑,他把古代神话、太空歌剧、法国漫画式的夸张美学一锅乱炖,搞出一套你只能在九十年代看到的视觉奇观。二十三世纪的纽约不是什么严肃的赛博都市,而是一个塞满了飞行中餐船、霓虹灯牌和奇装异服路人的疯狂游乐场,每个人都像是从时装周后台走错了片场。

有几场戏的画面表现力放到现在看依然很能打。莉露跳下通风井的那段坠落戏,橘色头发在白色背景下飘散,身体在空中翻转,配上天籁般的歌剧唱段,吕克·贝松愣是拍出了一种宗教画的美感。还有蓝色外星歌姬在太空邮轮上飙高音的段落,那个高音是真的能让人起鸡皮疙瘩。踩过坑的都知道,这片在当年用的大多是实体特效和微缩模型,所以那些飞船和城市看起来有种黏糊糊的质感,跟现在CGI那种光滑干净的塑料感完全不是一回事,喜欢老派特效的朋友应该能get到。

神父和莉露初次见面的那段我也觉得挺有意思,一个古板的老头子面对一个突然闯进来的外星姑娘,又被她那一串听不懂的古埃及语搞得手足无措,喜剧效果拉得很自然。后面他们去失落天堂星球找神石的冒险,场景设计带着浓浓的异域风情和热带湿气,跟开头纽约的冰冷金属感形成鲜明对比。不过这片有个毛病,节奏到了中段会有点散,几个人物在几个地点之间来回跳,如果你不是被视觉轰炸彻底吸引住的话,可能会走神那么一小会儿。

莉露受伤昏迷之后有一段很关键的转折,她通过查阅人类的战争历史陷入了绝望,觉得人类根本不值得被拯救——满屏幕的核爆、屠杀、废墟,把她这个被设计来“拯救生命”的完美存在直接整破防了。这个设定其实挺狠的,一个外星生物比人类自己更在乎人类的罪恶,而科本最后打动她的方式说出来有点老土,但还真挺戳人的,我就不剧透了,只是想说布鲁斯·威利斯用他那种笨拙又真诚的表达把那个时刻演得还算可信。

关于这个版本的画质说两句,HDR版本用对了设备确实能看出不少之前没注意到的细节,比如那些霓虹灯的色彩层次,还有太空场景里的金属反光都更有质感。但HDR截图在普通屏幕上会偏色得厉害,这是老生常谈的问题了,家里有支持HDR的电视或显示器的话体验会好很多。无字片源意味着你得自己搞定字幕,网上能找到的字幕版本挺多的,匹配起来不算费劲。如果你是第一次看这片,千万别手贱去找那些压缩得糊成一团的低清版,至少整个1080P,不然那些精细的美术设计全白瞎了。

怎么说呢,《第五元素》是一部特别挑观众的电影。如果你能接受那种带着法式神经质的幽默感,喜欢看想象力比科学逻辑更重要的太空冒险,并且不介意一点九十年代特有的表演夸张度,那它大概率会让你看得乐不可支。反过来如果你看科幻片一定要把物理定律掰扯清楚,或者对插科打诨零容忍,那还是慎重为好。适合周末晚上不想动脑子的时候打开,配点零食饮料,跟着那段疯疯癫癫的冒险一路冲到结局,爽就完事了。

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