五代时期，中国的绘画中心主要以长安、成都、金陵三地为主，金陵一隅由于经济文化发达，再加上上层统治者的提倡，由此成为江南的文艺中心。就山水画的发展而言，南唐“董（源）、巨（然）”山水画风格样式的出现，无疑标志了这一画科的成熟。从理论层面上讲，赵斡与董源、巨然同时，且皆供职于宫廷画院，由是，赵氏的山水画也代表了中国山水画成熟初期的面貌。据北宋徽宗时期《宣和画谱》记载，当时御府曾收藏赵斡画作多达九幅：春林归牧图一，夏山风雨图四，夏日玩泉图一，烟霭秋涉图一，冬晴渔浦图一，江行初雪图一。然而今天唯有《江行初雪图》一幅作品流传了下来。
赵斡，生卒年不详，江宁人，仅知他是南唐后主李煜在位时期一九六一|九七五一的画院学生。北宋初年，刘道醇和郭若虚都曾在各自的著述中提及赵斡，其中尤以刘道醇《圣朝名画评》记载较为详细，也最为后世学者们所反复援引，其文云：“赵斡，江宁人。善画山水林木，长于布景。李煜时画院学生，今度支蔡员外家有（赵）斡《江行图》一幅，深得浩渺之意。”其后，北宋晚期《宣和画谱》、元代《画鉴》和《图绘宝鉴》等文献大体上皆持此说，明清以后的书画文献基本上也都沿袭宋人成说。总体而言，作为南唐画院学生的赵斡，擅画山水、林木、人物，长于构图布局，以表现江南风景为主，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，尤能表现“烟波浩渺，风光明媚”的山水风光。近年来，也有一些学者提出南唐并无画院建制的说法，认为赵斡是由南唐入北宋，进而成为北宋画院学生的。