“绮罗人物”，是指中唐时期以张萱、周防为代表的宫廷仕女画。“绮罗”一词，本指华贵的丝织品或丝绸服饰，后世便用以代称贵妇、仕女。中唐以后，以张萱、周昉为代表，专以描绘宫廷贵族仕女游乐与生活为主题的绮罗人物画盛行一时，时称“张家样”“周家样”。我们今天看到张萱的作品《捣练图》《虢国夫人游春图》实为北宋时的摹本，而周防及其传派的画作却有不少为晚唐、五代的作品，《簪花仕女图》便是其中最为重要的一件名作。
周昉（活动于八世纪下半期至九世纪初），字景玄（一说仲朗），京兆人，先后任越州长史、宣州长史等职。这位贵族出身的士大夫画家，对人物画、道释画皆有所长，尤其擅绘绮罗人物。《唐朝名画录》称其“画佛像、真仙、人物、士女，皆神品也”，《宣和画谱》甚至称其“传写妇女，则为古今之冠”。大约德宗贞元年间（七八五-八〇四）修章敬寺时，周防应诏作画，朱景玄称其“落笔之际，都人竞观，寺抵园门，贤愚毕至。或有言其妙者，或有指其瑕者，随意改动。经月有余，是非语绝，无不叹其精妙为第一”。他的传世作品有《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》《内人双陆图》等。他的画风影响很大，众多画家皆效仿“周家样”，如唐人王朏、程修己、郑寓、卫宪，五代杜霄、竹梦松、李文才、周文矩等皆是其传派的画家。
《簪花仕女图》描绘了五名贵族仕女及一名侍女，其间穿插逗狗、观鹤、挥扇、捉蝶、赏花等种种闲适的生活情景。这些仕女身着质地柔软、华美轻薄的大袖宽服，华贵的长裙高高束至半胸，绕肩搭着轻薄的帔巾，显得华丽奢艳。而高大的发髻更是唐人的典型发式，在高髻上不但饰以凤钗、金簪、步摇等配饰，更戴有硕大的花朵，故有“簪花仕女”之称。