中国最后一位古典意象诗人用《月朦胧，鸟朦胧》记录了世间最美的相遇。让我们翻开本书，欣赏从戴望舒上千首诗词、译诗中，精选的近百首，最富盛名，最具价值的诗词作品，最能代表戴望舒风格特点的诗作。

戴望舒，现代诗人。又称雨巷诗人，中国现代派象征主义诗人。

戴望舒，现代诗人。又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江恩等。浙江杭县(今杭州市余杭区)人。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。

本书《月朦胧，鸟朦胧》从戴望舒上千首诗词、译诗中精选近百首最富盛名、最具价值的诗词作品，最能代表戴望舒风格特点的诗作。

《月朦胧，鸟朦胧》由中国友谊出版公司出版发行。

戴望舒诗选

 我底记忆

夕刚下

静夜

山行

御街行

寒风中闻雀声

流浪人的夜歌

对于天的怀乡病

可知

我底记忆

凝泪出门

独自的时候

生涯

残花的泪

自家伤感

雨巷

林下的小语

路上的小语

十四行

不要这样盈盈地相看

回了心儿吧

闻曼陀铃

 望舒草

烦忧

夜

忧郁

前夜

野宴

到我这里来

秋天

三顶礼

二月

我的恋人

小病

过时

我的素描

秋蝇

微辞

旅思

不寐

深闭的园子

秋天的梦

游了谣

老之将至

单恋者

乐园鸟

八重子

印象

夜行者

寻梦者

村姑

款步(一)

款步(二)

妾薄命

少年行

祭日

百合子

有赠

见毋忘我花

微笑

霜花

昨晚

断章

古神柯前

 灾难的岁月

白蝴蝶

夜蛾

偶成

赠克木

致萤火

秋夜思

在天晴了的时候

眼

过旧居

我思想

古意答客问

小曲

寂寞

示长女

无题

戴望舒译诗选

 《恶之华》掇英

应和

人和海

美

异国的芬芳

赠你这几行诗

黄昏的和谐

邀旅

秋歌

枭鸟

音乐

快乐的死者

裂钟

风景

我没有忘记

赤心的女仆

亚伯和该隐

穷人们的死亡

入定

声音

高举

信天翁

烦闷一

烦闷二

 洛尔迦诗抄

最初的愿望小曲

风景

海水谣

猎人

海螺

骑士歌

小夜曲

树呀树

水呀你到哪儿去

两个水手在岸卜

梦游人谣

吉他琴

村庄

蔷薇小曲

短歌

小小的死亡之歌

呜咽

 西茉纳集

发

山楂

冬青

雾

雪

死叶

河

园子

磨坊

教堂

 道生诗选

永久虔诚的女尼

我的情人四月

流离

四月之爱

安灵曲

Terre Promise

Jadis

海变

残滓

转变

交换

Rondeau

幽暗之花同

请你暂敛笑容，

稍感悲哀

圣裘门莱

最后的话

幽暮

法国诗选

良心

瓦上长天

泪珠飘落萦心曲

一个暗黑的睡眠

回旋舞

我有几朵小青花

晓歌

晚歌

夏夜之梦

蜜蜂

我爱那如此温柔的驴子

屋子会充满了蔷薇

少女

树脂流着

天要下雪了

夜深

假门或肖像

人

肖像

生活

时间的群马

房中的晨曦

病的秋天

 其他译诗选

我离开了家园

最后的弥撒

夜

夜莺

歌

凄暗的时间

冬日的希望

风车

夕阳下

晚云在暮天上散锦，

溪水在残日里流金;

我瘦长的影子飘在地上，

像山间古树底寂寞的幽灵。

远山啼哭得紫了，

哀悼着白日底长终;

落叶却飞舞欢迎

幽夜底衣角，那一片清风。

荒冢里流出幽古的芬芳，

在老树枝头把蝙蝠迷上，

它们缠线琐细的私语

在晚烟中低低地回荡。

幽夜偷偷地从天末归来，

我独自还恋恋地徘徊;

在这寂寞的心间，我是

消隐了忧愁，消隐了欢快。

静夜

像侵晓蔷薇底蓓蕾

含着晶耀的香露，

你盈盈地低泣，低着头，

你在我心头开了烦忧路。

你哭泣嘤嘤地不停，

我心头反复地不宁：

这烦忧是从何处生

使你坠泪，又使我伤心?

停了泪儿啊，请莫悲伤，

且把那原因细讲，

在这幽夜沉寂又微凉，

人静了，这正是时光。

山行

见了你朝霞的颜色，

便感到我落月的沉哀，

却似晓天的云片，

烦怨飘上我心来。

可是不听你啼鸟的娇音，

我就要像流水地呜咽，

却似凝露的山花，

我不禁地泪珠盈睫。

我们彳亍在微茫的山径，

让梦香吹上了征衣，

和那朝霞，和那啼鸟，

和你不尽的缠绵意。

御街行

满帘红雨春将老，说不尽，阳春好。

问君何处是春归，何处春归遍杏？

一庭绿意，玉阶伫立，似觉春还早。  天涯路断蘼芜草，留不住，春去了。

雨丝风片尽连天，愁思撩来多少？

残莺无奈，声声啼断，与我堪同调。

寒风中闻雀声

枯枝在寒风里悲叹，

死叶在大道上萎残；

雀儿在高唱薤露歌，

一半儿是自伤自感。

大道上是寂寞凄清，

高楼上是悄悄无声，

只有那孤零的雀儿，

伴着孤零的少年人。

寒风已吹老了树叶，

更吹老少年的华鬓，

又复在他的愁怀里，

将一丝的温馨吹尽。

唱啊，同情的雀儿，

唱破我芬芳的梦境；

吹罢，无情的风儿，

吹断我飘摇的微命。

流浪人的夜歌

残月是已死美人，

在山头哭泣嘤嘤，

哭她细弱的魂灵。

怪枭在幽谷悲鸣，

饥狼在嘲笑声声。

在那莽莽的荒坟。

此地黑暗的占领，

恐怖在统治人群，

幽夜茫茫地不明。

来到此地泪盈盈。

我是飘泊的孤身，

我要与残月同沉。

对于天的怀乡病

怀乡病，怀乡病，

这或许是一切

有一张有些忧郁的脸，

一颗悲哀的心，

而且老是缄默着，

还抽着一枝烟斗的

人们的生涯吧。

怀乡病，哦，我啊，

我也许是这类人之一吧，

我呢，我渴望着回返

到那个天，到那个如此青的天，

在那里我可以生活又死灭，

像在母亲的怀里，  一个孩子欢笑又啼泣。

我啊，我是一个怀乡病者

对于天的，对于那如此青的天的；

那里，我是可以安憩地睡眠，

没有半边头风，没有不眠之夜，

没有心的一切的烦恼。

这心，它，已不是属于我的，

而有人已把它抛弃了，

像人们抛弃了敞舄一样。

可知

可知怎的旧时的欢乐

到回忆都变作悲哀，

在月暗灯昏时候

重重地兜上心来，

啊，我的欢爱！

为了召集惟有愁和苦

朝朝的难遣难排，

恐惧以后无欢日，

愈觉得旧时难再，

啊，我的欢爱！

可是只要你能爱我深，

只要你深情不改，

这今日的悲哀，

会变作来朝的欢快！

啊，我的欢爱！

否则悲苦难排解，

幽暗重重向我来，

我将含怨沉沉睡，

睡在那碧草青苔，

啊，我的欢爱！

我底记忆

我底记忆是忠实于我的，

忠实甚于我最好的友人。

它存在在燃着的烟卷上，

它存在在绘着百合花的笔杆上，

它存在在破旧的粉盒上，

它存在在颓垣的木莓上，

它存在在喝了一半的酒瓶上，

在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，

在凄暗的灯上，在平静的水上。

在一切有灵魂没有灵魂的东西上。

它在到处生存着，像我在这世界一样。

它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，

但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。

它的声音是低微的，

但它的话却很长，很长，

很长，很琐碎，而且永远不肯休：

它的话是古旧的，老讲着同样的故事，  它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，

有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

它的声音是没有气力的，

而且还挟着眼泪。夹着太息。

它的拜访是没有一定的，

在任何时间，在任何地点，

甚至当我已上床，朦胧地想睡了；

人们会说它没有礼貌，

但是我们是老朋友。

它是琐琐地永远不肯休止的，

除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了：

但是我永远不讨厌它，

因为它是忠实于我的。

凝泪出门

昏昏的灯，

溟溟的雨，

沉沉的未晓天；

凄凉的情绪，

将我的愁怀占住。

凄绝的寂静中，

你还酣睡未醒；

我无奈踯躅徘徊，

独自凝泪出门：

啊，我已够伤心。

清冷的街灯，

照着车儿前进；

在我的胸怀里，

我是失去了欢欣，

愁苦已来临。

P3-13

《雨巷》是中国现代派诗中最成功地运用暗示性抒情的典范，是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。

——叶圣陶

提起戴望舒，无人不会想起那个“结着愁怨”的丁香一样的姑娘，他在中国诗坛的成就，远非“雨巷诗人”这个美名所能锁定，他曾用笔，确切讲是用心，感动过多少个孤独的灵魂?

——北塔

从意象遴选和意境缔构来看，李商隐与现代诗人戴望舒在审美观念和价值取向上颇有相通之处。戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗，与李商隐开创的玉溪诗风，特别是他的爱情诗风格非常接近，十分类似。除了戴之本人的特殊条件外，李商隐的影响应该是造成其独特风格的因素之一。

——董乃斌

戴望舒的诗风大体上可以说是象征主义的，但它没有象征主义的神秘与晦涩，更非只是官能的游戏。戴望舒的诗是感情的，但不是感伤的。感伤是感情的矫饰虚伪，是感情的泛滥。所以，在《望舒草》出版的那个时候，曾经有朋友说他的诗是象征派的形式，古典派的内容。他的诗铺张而不虚伪，华美而有法度。

——番草