一、丑恶万分的人际关系
二、意外的访客
三、不速之客
四、第一位被害者
五、猫铃
六、第二桩命案
七、身为侦探小说迷的老政客
八、唯一的不在场证明
九、火葬归途
十、疯子大集合
十一、从火葬场回来的路上
十二、驼子诗人为何惨遭毒手
十三、圣女竟然也是个说谎高手
十四、圣女的最后晚餐
十五、糖罐与光一的戏法
十六、歌川家的秘密
十七、不连续杀人事件
十八、第七个人
十九、不在场证明的比较
二十、头号嫌疑犯
二十一、密会、拷问与拘提
二十二、“八月九日宿命之日
二十三、最后的悲剧
二十四、凶手现形
二十五、致命失误
二十六、死命苦斗
二十七、不合理的心理反应
二十八、最终铁证
附录：坂口安吾文学年谱

那是昭和二十二年①六月底的事，歌川一马邀我前往日本桥一家名为“坪平”的小餐馆碰面。坪平的老板坪田平吉以前是歌川家的厨子，平吉的妻子照代则负责跑堂。一马的父亲歌川多门喜好女色，虽然已有妻妾，却仍和风尘女子牵扯不清，甚至连女服务生都招惹；照代女士长得清秀可爱，自然难逃魔掌，听说她和坪田结婚时，一马的父亲还给了他们一笔开店资金。因为一马家位于东京的宅邸毁于战火，所以他每次上京都暂住坪平那儿。
“其实，我有个不情之请，想邀你这个夏天到我家暂住。”
一马家位于交通极为不便的山中，下了火车后，还要换乘公交车走个六里①山路，下车后还要步行将近一里才到。正因为地处偏僻，战时我们几名文坛好友曾经疏散到他家避难，另一个原因则是因为他家开酿酒厂，还能顺便品尝美酒。
“不如打开天窗明说好了。这月初，望月王仁那家伙突然来访，后来丹后弓彦和内海明也陆续来我家，说是我妹妹珠绪写信邀他们来避暑；因为是你，才敢家丑外扬。珠绪这丫头今年春天刚堕胎，但她不肯说孩子的爹是谁，也没人知道，加上我一个月几乎有一半以上都待在东京，就算想管也管不到。如你所知，望月是个粗暴、无礼又粗俗的家伙；丹后弓彦表面上犹如英国绅士般彬彬有礼，一本正经，其实骨子里傲慢自大，根本是个阴险乖僻的伪君子。只有内海明给人的感觉稍微好一点，可是他那驼背的丑样，根本没啥魅力吧!况且三个人聚在一起总是吵个没完，珠绪却觉得有趣，邀他们到家里做客，要是我，才不会给自己找麻烦。只见他们互相揶揄蔑视，那驼子还气得常常将餐盘摔到地上呢!他们之间基本不往来，要不是我发了几句牢骚，根本没办法耳根清净地好好看本书。
“这些话我没向任何人提过，大家都是之前因战事前来避难的旧识，况且东京这边的店家也大多歇业，不如去我那儿一起避暑，如何?我看他们巴不得有人加入，我也算是求得解脱。虽说只是想排遣寂寞，但要我和那帮家伙同住一个屋檐下，真的快窒息了。对了，我还邀了木兵卫、小六他们，当然最希望你能来。其实木兵卫和小六都答应了。决定明天早上一起出发呢!”
“宇津木小姐也会同行吗?”
“当然，胡蝶小姐也会来。她还特地为此暂停夏季公演呢!”
知名女作家宇津木秋子目前和法国文学家三宅木兵卫交往；她是一马的前妻，两人在十分理智的状况下分手，加上又是文坛同好，因此分得还算干脆。不过，问题不是出在一马身上，而是望月王仁这家伙。避难时，还是一马原配的宇津木秋子便和木兵卫过从甚密。战后回到东京，两人经过协议，一马同意离婚。他原本就拿任性的秋子没办法，因此对这段夫妻之情也没什么留恋。
秋子是个非常多情的女人，避难时勾搭上王仁，后来王仁这家伙又招惹放荡不羁的珠绪。
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一九四七年夏季，大诗人歌川一马的山间别墅之中，聚集着前来避暑的学者、诗人、作家、画师、医生、演员……二十余名登场人物，无一不是当时的社会名流，人际关系错综复杂，竟陆陆续续引发了八宗凶杀惨案！整个故事里面，虽无推理小说“不在场证明”和“不可能犯罪”这两大惯例，却藏有一个惊天诡计。这纵非，但就日本文坛而言，则是当仁不让的。《不连续杀人事件》是日本“无赖派”文学大师坂口安吾少数的一部长篇推理小说，出版翌月便获得了第二届侦探作家俱乐部奖的长篇奖（今称“日本推理作家协会赏”），堪称日本战后本格推理小说的杰出典范。

坂口安吾(1906一1955)，本名炳五，出身于新漏县乡
绅家庭。父仁一郎，众议院议员，以笔名“阪口五峰”活
跃于汉诗诗坛。坂口家人丁兴旺，安吾上有十一位兄姊，
下有一妹，身为幺子却不得父母宠爱。在自传体小说《石
头的思绪》中，安吾回忆童年：
除了磨墨，父子俩再无任何交集，出了书房，甚至一
年到头难得碰面。……母亲患有严重的歇斯底里，而她的
怒火全部撒在了我的头上。
淡漠的童年培养出乖僻的性格，少年时期的安吾逃学
、打架，同时对文学产生了浓厚的兴趣。东洋大学就读期
间，安吾读书废寝忘食，并熟练掌握了法语；毕业后，与
朋友创办同人杂志，发表翻译作品。25岁时，以短篇小说
《风博士》获文坛前辈牧野信一赏识，登上文坛。
安吾登上文坛后，十五年间勤奋创作，持续发表作品
，但未能受到充分关注，有时甚至青黄不接，须向朋友借
钱维持生计。1946年，发表《堕落论》及短篇小说《白痴
》，一跃成为畅销作家，与太宰治、织田作之助等一道被
称作“新戏作派”，又称“无赖派”。
战后十年问，安吾笔耕不辍，除纯文学外，亦涉足历
史小说、推理小说领域。1955年，因突发脑溢血，于家中
骤然离世。
在开始推理小说的创作之前，安吾已是一位狂热的侦
探推理爱好者。在《我的侦探小说》一文中，安吾称：
我从年少时起就很喜欢侦探小说，最近托战争的福，
日本出版的所有侦探小说几乎都被我读了个遍。
所谓“托战争的福”，是指“二战”期间，娱乐场所
歇业，杂志休刊，安吾无处发表小说，只能读书自娱，消
遣时日。而侦探小说与其他文学相比，又多出一点社交性
质的内容：
当时我们有一个叫作《现代文学》的同人杂志，其中
有几个侦探小说爱好者，大家就开始一起玩“猜凶手”游
戏。
玩法很简单：将小说的结尾部分剪掉或是封起来，大
家传阅之后推断凶手是谁。猜得最准的是平野谦；大井广
介、荒正人的水平虽然没那么惊人，却也比我强——我只
有两次完全猜中。
当然，安吾往往不那么谦逊。他从自己“只有两次完
全猜中”的事实中得出一个结论：日本作家的创作当中，
根本没有适合“猜凶手”的作品。换言之，安吾认为，当
时日本的侦探小说只是主打悬疑色彩，推理性不强，无法
实现作者与读者的“斗智”，不足以构成一场公平的“解
谜游戏”。
安吾生性爱憎分明，在文学方面，提出的观点往往也
充满个性。可以说，《不连续杀人事件》正是安吾对自身
推理文学观念的一次完美践行。
安吾曾总结出几点解谜游戏的“规则”，以此作为评
断推理小说高下的标准，总结而言：
1．谜题的设置不应要求读者具备某种专业知识；确有
必要时(如使用了特殊性质的毒药)，须提前向读者告知。
2．谋杀手段尽量简单，复杂的物理机关不可取。
3．登场人物各式各样，人人都有作案的可能。
4．杀人动机必须合情合理，且不得事先向读者隐瞒。
同时，安吾极度反对“炫学派”与“艺术论”。前者
以小栗虫太郎为代表，安吾称他“侦探小说自身的素材贫
乏，靠炫学来蒙混过关”；后者由木木高太郎提出，倡导
侦探小说的艺术性，对此安吾认为，侦探推理文学真正的
“艺术性”在于精炼，浪费笔墨大肆渲染惊悚气氛，恰恰
是对“艺术性”的妨碍：
所谓的惊悚应该存在于事实之中，文章发挥的机能，
只是将这一事实确切地表现出来而已。
《不连续杀人事件》严格履行以上标准，难怪安吾将
其视为自信之作，连载伊始就向读者发出挑战状，并表示
愿意“将这篇小说的解谜篇稿费，双手奉给能够找出犯人
且推理正确的读者”。在每回的“附记”之中，安吾尽情
展现了自己嬉笑怒骂的风格，精彩不下于小说本身。 对
于本作，安吾甚为看重。当时有一封读者来信，自称是侦
探小说作家，批判《不连续杀人事件》脱离现实——发生
如此大型案件，却没有警察署长、检察官等角色登场。安
吾为自己辩护称，“现实”不同于对现实生活的简单模仿
，对故事主干的推敲，要比无谓的描摹重要得多。
关于本作的悬赏金，据其夫人三千代叙述，背后还有
一段小故事：
《不连续杀人事件》连载行将结束之际，安吾招待责
任编辑渡边彰饮酒，因酒质粗劣导致其肺病复发，为表歉
意，安吾将连载所得全部赠予渡边，只能自掏腰包支付奖
金。
文人风流，已成往昔。历经半个多世纪，“不连续”
的事件为一代又一代推理爱好者提供了一场连续的解谜游
戏。希望作为读者的你，从中感受到那份斗智的愉悦。

本书是日本作家坂口安吾的中篇推理小说。以大诗人歌川一马的一次避暑度假之旅为背景，讲述了围绕二十余个登场人物的连续的八宗凶杀案。揭示了了其背后的巨大阴谋。其代表悬疑推理小说。三岛由纪夫、川端康成对其作品推崇备至，对其作品有很高的评语。为近现代日本文学的代表作家之一。主要作品有《堕落论》《不连续杀人事件》《白痴》《樱花林盛开之下》等。语言风格：逻辑思维缜密，多用反讽手法，风格诡异奇崛