王韶华所著的《中国古代诗画一律论（艺术学书系）》共分为六章，主要内容包括：“诗画一律”的内涵；“诗画一律”的完成——诗向画的靠拢、“诗画一律”的完成——画向诗的靠拢、“诗画一律”的核心、“诗画一律”的限度、“诗画一律”论的当代启示等内容，十分丰富。

绪论

第一章 “诗画一律”的内涵

 第一节 诗画本一律天工与清新

 第二节 诗中有画画中有诗

 第三节 寓目成诗妙想成画

第二章 “诗画一律”的完成——诗向画的靠拢

 第一节 山水田园诗歌的兴起

 第二节 情景交融论的兴起

 第三节 诗歌对淡静之境的追求

第三章  “诗画一律”的完成——画向诗的靠拢

 第一节 逸格的价值

 第二节 王维的地位

 第三节 画者文之极也

第四章 “诗画一律”的核心

 第一节 “理”与“隋”——宋代诗画本质论

 第二节 “法”与“无法”——宋代诗画创作论

 第三节 “平淡邃美”与“翡翠鲸鱼”——宋代诗画风格论

 第四节 个体生命与宇宙生命的交融——“诗画一律”的核心

第五章 “诗画一律”的限度

 第一节 诗画异律：神韵诗的弊端

 第二节 诗画异律：文入画的末流

 第三节 异律求和：题画诗的意义

 第四节 异律求和：山水花鸟画的内蕴

第六章 “诗画一律”论的当代启示

 第一节 当代审美文化的构建基础

 第二节 “诗画一律”论的践行者——文人画

 第三节 “诗画一律”论对当代绘画的启示

参考书目

后记