2010年，中国导演杨蕊创作出了一部奇异而前卫的实验电影《翻山》，并在院线上映，引发了业界的讨论。杨慧、陈弘毅、雷建军编著的《电影到底是什么（附光盘实验电影翻山研究）》正是针对这部电影展开的研究与解读，并跳出电影本身，上升到对电影本体，电影视听语言，电影作者与观众关系等多个视角的分析，试图通过一个“小案例”切入“大问题”，用深入浅出的语言讨论“电影究竟有多少影响的可能性，电影究竟应该是什么样的”这个命题。

《翻山》作为一部中国实验电影奇异而前卫，2010年上映后立即引发学界和业界的讨论。杨慧、陈弘毅、雷建军编著的《电影到底是什么（附光盘实验电影翻山研究）》是针对这部电影展开的研究与解读，试图从多个视角出发，以“小案例”切入“大问题”，以生动明了的语言试图探讨： 电影究竟有多少可能性？电影究竟是什么？

序章

 一问百年：电影是什么？

 《翻山》：一部电影和一些求索

第一章 观众：上山与下山是同一条路

 到场：“没有强大的内心，是解读不了《翻山》的”

 进入：“你的生活经验决定了你会看到什么样的《翻山》”

 镜像：“融入《翻山》的过程也是重读自我的过程”

 定位：“一个反艺术的影视作品”？

 弃权：“导演与观众的交流环节挺‘扯’的”

第二章 叙事：所叙之事不成故事

 原调：当故事被说时

 变奏：故事若隐若现

 和弦：观众见仁见智

 回响：故事为何而生？

第三章 视听语言：身体性的观影与极限

 视觉：长、很长与更加长

 听力：草蛇灰线的叙事者

 五感：张开四肢来观影

 倒影：用自己的内心演电影

第四章 导演：亦在此山中

 山门：作品是作者的病例？

 山路：导演在“搞什么名堂”？

 山洞：导演想“翻”什么“山”？

 山神：“翻山”中的导演

 山顶：走出“被媒体”困境

 翻山：和导演一起的旅途

终章：来自一部电影的答卷

附录一：上海电影节《翻山》导演杨蕊与观众互动（节选）

附录二：就《翻山》对俞灵的访谈（节选）

附录三：就《翻山》对冯卫民的采访（节选）